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  • 学乐器先识,如果不会识,学习起音乐如同盲人摸象。简谱和五线则是常用的的乐谱,都是学乐器必备的乐理知识。但是很多中老年朋友学萨克斯的时候偏爱简谱,认为简谱通俗易懂,而五线太难学了,其实简谱和五线...

    学乐器先识谱,如果不会识谱,学习起音乐如同盲人摸象。简谱和五线谱则是常用的的乐谱,都是学乐器必备的乐理知识。但是很多中老年朋友学萨克斯的时候偏爱简谱,认为简谱通俗易懂,而五线谱太难学了,其实简谱和五线谱是一样好学的,只要掌握方法,五分钟就能轻松学会。今天张老师就先从简谱说起,让大家快速学会基本的乐理知识。

    简谱源于18世纪的法国,后经德国人改良,逐步演变成现在的模式。

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    在简谱中,记录音的高低和长短的符号,叫做音符。而用来表示这些音的高低的符号,是用七个阿拉伯数字作为标记,它们的写法是:1 2 3 4 5 6 7;读法为: do re mi fa so la si(多 来 米 发 梭 拉 西)。英文由C、D、E、F、G、A、B表示。音符是和音高紧密相连的,没有一个不带音高的音符。

    接下来我们根据《女儿情》曲谱来一一讲解,简谱中的常见符号都是什么意思?

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    简谱中的调与调号

    1=F,表示这首曲子是F调的。

    在简谱里。常使用各种不同的调。调由两部分组成,即主音的高度与调式类别。简谱中,调号是用以确定1(do)音的音高位置的符号,其形式为1=.....(现在普遍都用“1”来作为调号的基准音),用作调号的音是调式主音,“1=F”就意味着这首乐曲是F调的。

    简谱中的拍子和拍号

    4/4,是表示这首曲子是四四拍。

    将旋律的强拍与弱拍用固定音值进行强弱循环,有规律地组合,称为拍子。拍号一般标记在调号的后边。拍子分为单拍子与复拍子两种。

    每小节的每一拍由一个完整音符即单纯音符组成的拍子,称为单拍子;每小节的每一拍由一个附点音符或与其等值的音符组成的拍子,称为复拍子

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    例如《女儿情》1=F 4/4,拍号是以分数形式标记的,分数线上方的数字(分子)表示每小节的拍数,分数线下方的数字(分母)表示每拍音符的时值。如4/4 拍子中的"4"表示每小节四拍,"4"表示以四分音符为一拍,4/4即表示以四分音符为一拍,每小节有四拍。

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    音符的长短

    在简谱中,1、2、3、4、5、6、7这七个基本音符,不仅仅是表示音的高低大小,它还是表示时值长短的基本单位,这个就称为四分音符,其他音符均是在四分音符的基础上通过加记短横线"-"和附点"·"表示1.单纯音符:在简谱中,如果音符时值的长短用短横线" -"表示,就称为单纯音符。单纯音符除四分音符外,有以下两种形式:⑴在基本音符右侧加记一条短横线,表示增长一个四分音符的时值。这类加记在音符右侧、使音符时值增长的短横线,称为增时线。增时线越多,音符的时值越长。

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    ⑵在基本音符下方加记一条短横线,表示缩短原音符时值的一半。这类加记在音符下方、使音符时值缩短的短横线,称为减时线。减时线越多,音符的时值越短。单纯音符的名称以全音符为标准而定。如:全音符的二分之一称为二分音符,全音符的四分之一称为四分音符,其余类推。

    2.附点音符:附点就是记在音符右边的小圆点,表示增加前面音符时值的一半, 带附点的音符叫附点音符。

    简单点说,就是告诉你,这个音要多唱半拍。

    比如第一句,本来“双”只需要唱一秒,现在你要唱1.5秒的延长音。本来要唱2秒,现在要唱3秒。

    音高

    音符上面有一个点。在音符的上方加一个圆点(叫做高音点)表示高一个八度,在音符下方加一个圆点(叫做低音点)则表示低一个八度。若在上方加两个圆点,即表示高两个八度,在下方亦是如此,依此类推。

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    不带点的音符称为“中音”,带高音点的音符称为“高音”,带低音点的音符称为“低音”。为了演奏(演唱)的方便,一般将乐曲音域的中音区记成不带点的音符(中音),这样可以减少一些记谱符号,看得更清楚。对应的音区,我们称之为低音区,中音区,高音区。在音符上标点,在演奏乐器或者唱歌的时候,帮助你找准音的高低。

    延音线

    音符后面有一根短横线。这个叫做延音线,意思就是唱到这里得拖长音。比如:第一句鸳鸯双栖蝶双飞~(此处用波浪表示延长)。

    连音线

    两个音符上面有一个弧线。这个叫做连音线,一般是给唱歌看的,表示一个字要对应几个音,中间不断开。

    解读:这句话的意思就是说,当你看到弧线,就要将对应的字的读音分解开始唱。

    比如第一句:鸳鸯双栖蝶双飞,“蝶”字上有连音线,蝶的读音大家知道,蝶=d+ie。

    所以唱的时候要这么唱:蝶(拖ie的音)~

    看懂的话,我们接着唱后面的:蝶(拖ie的音)双(拖uang的音)飞~

    休止符

    在简谱中表示音乐的休止(停顿)的符号称为休止符。简谱的休止符用O来表示。吹奏乐器的时候,看到休止符,就可以停止吹奏,然后等下一段节奏再吹奏。

    休止符时值的长短与音符的时值基本相同,只是不用增时线,而用更多的O来代替,每增加一个O,表示增加一个相当于一个四分休止符的停顿时间,O越多,停顿的时间越长。在休止符下方加记不同数目的减时线,停顿的时间按比例缩短。常用休止符的写法、休止时值如下:

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    小节线与终止线

    在强拍面前,用来划分节拍单位的垂直线叫小节线。用来表示全曲结束的两条小节线,右边略粗于左边的一条叫终止线。

    速度

    有两种,一种是文字表示的,如“快速”、“中速”、“慢速”等等。一种是直接告诉你的。比如《女儿情》调号下面的表示为每一分钟唱70个4分音符。

    以上就是学简谱时都会学到的基础知识,相信大家对简谱有了更清晰的认识。当然这些知识只是乐理的入门部分,在学习过程中还会接触到更详细的学习内容,如果大家在这方面想了解到更多内容或者有疑问的地方都可以给老师留言,会一一帮大家解答的。


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  • “学吉他,不要光练不学乐理,乐理不学就像不识字的文盲,只会照着别人的弹,还弹得不好听!”乐理真的有这么重要吗?看着那些乱七八糟的乐理文字,就头疼!有些还晦涩难懂,不学乐理真的弹不好吉他吗?没错,不学...

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    “学吉他,不要光练不学乐理,乐理不学就像不识字的文盲,只会照着别人的谱弹,还弹得不好听!”

    乐理真的有这么重要吗?看着那些乱七八糟的乐理文字,就头疼!有些还晦涩难懂,不学乐理真的弹不好吉他吗?没错,不学乐理知识,永远都无法提升,可能一辈子就那水平了!

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    吉他初学入门必学乐理之一:音阶

    对于第一次接触吉他的人,第一个乐理知识,就必须知道什么是音阶。音阶说简单点就像台阶,是用来标记音高的符号,用简谱的方式表示,就是咱们常说的1234567七个音阶,也是现在流行的一种标记音高的记谱方式。初学者只要记住,这七个音像台阶一样由低到高的循环就行了。同时要知道,这个七个音之间的高度关系。目前,流行的就是用半音作为基本单位,所以,七个音之间的关系是,12和23包括45及67他们之音是两个台阶,就是两个半音,34和71之间是一个台阶,就是一个半音,这一点一定要死记。

    吉他初学入门必学乐理之二:音名唱名简谱

    音名是指用字母代替音阶高低的名称,CDEFGAB,就是音名,这在五线谱是固定的,在琴上也是固定的,吉他每个金属品位的音名也是固定的(调好弦后,比如说空弦定音是按EBGDAE从一弦到六弦来定的音高),这是外国人的记谱法,简单好用,拿着谱就能对着弹。

    唱名是指这个音在演唱时的名称唱法,doremifasollaxi。这里要明白,它在每个调里都这样唱,调式不同唱的音高也不同,C调里C唱do,D调里D唱do,G调里G唱do,这就是唱名与音名的不同。

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    简谱,阿拉伯数字来记谱的一种方式,可以用来记任何调试的曲子,与唱名对应,1唱do,2唱re,3唱mi,4唱fa,5唱sol,6唱la,7唱xi,这些唱法是固定的,在每个不同乐曲里都是这样由低到高的排列唱法,但在不同的调式里,是按那个调的基础音高往上唱,比如说D调里的歌,就是以D为基础音高1(哆)来起唱,只要明白这一点就行。

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    这里常让人懵圈的一点就是,不同调式的数字记法常与音名字母记法难以对号入座,特别的让人头痛难记,比如说:G调是G为1(哆)的基础音高来编的歌曲,那么它的7(希)在音名字母里就是F#,这里面就要记住一个固定规律,不管什么调,都按第一点讲的音阶固定规律来推就行了,就不会懵圈了。这个规律就是34(mi和fa)7和1(si和do)之间是半音关系,其他是全音(两个半音)关系就成了。比如说:D调,以D为1(do),2(re)就是E,3(mi)就是F#,为什么呢,因为EF之间是半音关系,但D调里的2(re)和3(mi)之间应该是全音关系,所以,F就要加半音变成F#,同样C和D之间是全音关系,但7(si)和1(do)之间是半音,所以,D调的7(si)就是C#。明白这一道理后,你再学习吉他就很简单。

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    吉他初学入门必学乐理之三:C大调的基本音阶在吉他上的位置

    这个其实书上都有,你把第二条学会后,你从一弦到六弦,从1品到12品,你都会自己推出来,这里不多说,你自己在网上或书上可看一下,上面都有标好了C调的简谱音阶。

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    吉他初学入门必学乐理之四:音程关系规律与度的关系

    音程关系就是两个音之间的高度关系,距离关系,通常用度来表示,在学吉他时,只要记住一点就行,本身音为一度,1到1,2到2,3到3等等,两个相邻的音为二度,如果两个相邻的音是全音,就是大二度,是半音,就是小二度,如1到2是大二度,3到4是小二度,同样,隔一个音相邻的两个音之间,也是这规律,中间有两个全音,叫大三度,中间是一个全音加一个半音,就是小三度,比如说1到3是大三度,3到5是小三度,其他各音之间也是这样来推的,大家可以在网上找一下有关音程的表格,很清楚很详细,但你一定要知道规律。

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    吉他初学入门必学乐理之五:和弦基本结构

    和弦就是几个音构成的一种有规律的音程关系,通常指将三个或以上的音,按照三度或非三度的叠置关系,在纵向上加以结合,就成为和弦。在你掌握第四条音程关系后,你就能自己配和弦。

    在这里主要讲讲常用的三和弦,三和弦就是三个音按照三度关系组成的和弦,有大三和弦和小三和弦,大三和弦,就是前面两个音是大三度关系(两个全音),后面两个音之间是小三度关系(一个全音加个半音),所有的大三和弦都是按此法构架,不管什么调,就按此来构架,就成了。比如说C大调和弦,CEG,这里面你分析一下,CE之间是两个全音,大三度,EG之间是半音加一个全音,小三度,因为EF之间是半音,FG之音是全音。比如说F大调大三和弦为FAC,分析一下,FA之间是两个全音,大三度,AC之间是全音加半音,小三度,因为AB之间是全音,BC之间是半音。是不是很简单。

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    吉他初学入门必学乐理之六:和弦基本配法

    拿到简谱后如何配和弦来弹唱,,简单的规律就是每小节重拍上的音来配对应的三和弦,比如说一小节里重拍是135,就配大调三和弦,是613,就配对应的小调三和弦,如果是461,就配下属和弦,如果是572,就是属和弦,如果是5724,就配属7和弦,再就是基本上很多歌曲都是从大调和弦起,到大调和弦结束。记住这一点,基本歌曲你都能配和弦弹唱,不用到处找谱也能弹唱。

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  • 语音信号处理初学者概念总结

    千次阅读 2014-02-27 22:05:33
    频谱是频率密度的简称。它将对信号的研究从时域引到频域,从而带来更直观的认识。 2. 把残差信号可能出现的、已经量化了的、按一定规则排列的各种样值事先存储在存储器中,好像一本字典一样。每一个样值...
    1. 频谱就是频率的分布曲线,复杂振荡分解为振幅不同和频率不同的谐振荡,这些谐振荡的幅值按频率排列的图形叫做频谱。广泛应用在声学、光学和无线电技术等方面。 频谱是频率谱密度的简称。它将对信号的研究从时域引到频域,从而带来更直观的认识。

    2. 把残差信号可能出现的、已经量化了的、按一定规则排列的各种样值事先存储在存储器中,好像一本字典一样。每一个样值组合都有一地址码,所以这个存储器就称为码本。

    3. 奈奎斯特频率(Nyquist frequency)是离散信号系统采样频率的一半,因哈里·奈奎斯特(Harry Nyquist)或奈奎斯特-香农采样定理得名。采样定理指出,只要离散系统的奈奎斯特频率高于采样信号的最高频率或带宽,就可以避免混叠现象。   
    从理论上说,即使奈奎斯特频率恰好大于信号带宽,也足以通过信号的采样重建原信号。但是,重建信号的过程需要以一个低通滤波器或者带通滤波器将在奈奎斯特频率之上的高频分量全部滤除,同时还要保证原信号中频率在奈奎斯特频率以下的分量不发生畸变,而这是不可能实现的。在实际应用中,为了保证抗混叠滤波器的性能,接近奈奎斯特频率的分量在采样和信号重建的过程中可能会发生畸变。因此信号带宽通常会略小于奈奎斯特频率,具体的情况要看所使用的滤波器的性能。   
    需要注意的是,奈奎斯特频率必须严格大于信号包含的最高频率。如果信号中包含的最高频率恰好为奈奎斯特频率,那么在这个频率分量上的采样会因为相位模糊而有无穷多种该频率的正弦波对应于离散采样,因此不足以重建为原来的连续时间信号。

    4. 采样频率,也称为采样速度或者采样率,定义了每秒从连续信号中提取并组成离散信号的采样个数,它用赫兹(Hz)来表示。采样频率的倒数是采样周期或者叫作采样时间,它是采样之间的时间间隔。通俗的讲采样频率是指计算机每秒钟采集多少个声音样本,是描述声音文件的音质、音调,衡量声卡、声音文件的质量标准。

    5. 工频信号就是频率为50赫兹的信号,可以是电流信号,也可以是电压信号

    6一般的声音都是由发音体发出的一系列频率、振幅各不相同的振动复合而成的。这些振动中有一个频率最低的振动,由它发出的音就是基音(fundamental tone),其余为泛音。   
    发音体整体振动产生的音,叫做基音,决定音高;   
    发音体部分振动产生的音,叫做泛音,决定音色;   
    基音和泛音结合一起而形成的音,叫做复合音,日常我们所听到的声音多为复合音。

    7. 固有频率科技名词定义
    中文名称:固有频率 英文名称:natural frequency 
    定义1:系统出现自由振荡的频率。 应用学科:电力(一级学科);通论(二级学科) 
    定义2:由系统本身的质量和刚度所决定的频率。
    n自由度系统一般有n个固有频率,按频率的高低排列,最低的为第一阶固有频率。有阻尼的线性系统的自由振动频率称为“阻尼固有频率”。 应用学科:机械工程(一级学科);试验机(二级学科);振动台与冲击台-振动台与冲击台一般名词(三级学科) 以上内容由全国科学技术名词审定委员会审定公布   
    物体作自由振动时,其位移随时间按正弦规律变化,又称为简谐振动。简谐振动的振幅及初相位与振动的初始条件有关,振动的周期或频率与初始条件无关,而与系统的固有特性有关,称为固有频率或者固有周期。   
    物体频率与它的硬度、质量、外形尺寸有关,当其发生形变时,弹力使其恢复。弹力主要与尺寸和硬度有关,质量影响其加速度。同样外形时,硬度高的频率高,质量大的频率低。 一个力统的质量分布,内部的弹性以及其他的力学性质决定。如弹簧振子的。   
    人体的固有频率   
    正常人体的固有频率应为7.5Hz左右,其中各部分又有自己的固有频率。如内脏为4~6Hz,头部为8~12Hz等。正是由于这个原因,次声波对人体有很大的破坏作用,因为人体各部分的固有频率都在次声波的频率范围之内。次声武器就是利用频率低于20Hz的次声波与人体发生共振,使共振的器官或部位发生位移和变形而造成人体损伤以至死亡的一种武器。
    8. 共鸣
    发声器件的频率如果与外来声音的频率相同时(即音调相同),则它将由于共振的作用而发声,这种声学中的共振现象叫作“共鸣”。

    9. 谐振科技名词定义
    中文名称:谐振 英文名称:resonance  其他名称:共振 
    定义:强迫振荡频率非常接近于自由振荡频率的系统中出现的振荡现象。
    定义
      在物理学里,有一个概念叫共振:当策动力的频率和系统的固有频率相等时,系统受迫振动的振幅最大,这种现象叫共振。电路里的谐振其实也是这个意思:当电路中激励的频率等于电路的固有频率时,电路的电磁振荡的振幅也将达到峰值。实际上,共振和谐振表达的是同样一种现象。这种具有相同实质的现象在不同的领域里有不同的叫法而已。
    应用
      收音机利用的就是谐振现象。转动收音机的旋钮时,就是在变动里边的电路的固有频率。忽然,在某一点,电路的频率和空气中原来不可见的电磁波的频率相等起来,于是,它们发生了谐振。远方的声音从收音机中传出来。这声音是谐振的产物。 

    10. 带通滤波器(band-pass filter)是一个允许特定频段的波通过同时屏蔽其他频段的设备。比如RLC振荡回路就是一个模拟带通滤波器。

    11. 采样频率科技名词定义
    中文名称:采样频率 英文名称:sampling frequency 
    定义:在模数转换器中采样时间间隔的倒数。是微机型继电保护装置的一个重要参数。 应用学科:电力(一级学科);继电保护与自动化(二级学科) 以上内容由全国科学技术名词审定委员会审定公布 

    采样频率,也称为采样速度或者采样率,定义了每秒从连续信号中提取并组成离散信号的采样个数,它用赫兹(Hz)来表示。采样频率的倒数是采样周期或者叫作采样时间,它是采样之间的时间间隔。通俗的讲采样频率是指计算机每秒钟采集多少个声音样本,是描述声音文件的音质、音调,衡量声卡、声音文件的质量标准。

      采样频率只能用于周期性采样的采样器,对于非周期性采样的采样器没有规则限制。   采样频率的常用的表示符号是 fs。   通俗的讲采样频率是指计算机每秒钟采集多少个声音样本,是描述声音文件的音质、音调,衡量声卡、声音文件的质量标准。采样频率越高,即采样的间隔时间越短,则在单位时间内计算机得到的声音样本数据就越多,对声音波形的表示也越精确。采样频率与声音频率之间有一定的关系,根据奈奎斯特理论,只有采样频率高于声音信号最高频率的两倍时,才能把数字信号表示的声音还原成为原来的声音。这就是说采样频率是衡量声卡采集、记录和还原声音文件的质量标准。

      采样定理   采样定理表明采样频率必须大于被采样信号带宽的两倍,另外一种等同的说法是奈奎斯特频率必须大于被采样信号的带宽。   如果信号的带宽是 100Hz,那么为了避免混叠现象采样频率必须大于 200Hz。   换句话说就是采样频率必须至少是信号中最大频率分量频率的两倍,否则就不能从信号采样中恢复原始信号。   视频系统   在模拟视频中,采样率定义为帧频和场频,而不是概念上的像素时钟。图像采样频率是传感器积分周期的循环速度。由于积分周期远远小于重复所需时间,采样频率可能与采样时间的倒数不同。   50 Hz - PAL 视频   60 / 1.001 Hz - NTSC 视频   当模拟视频转换为数字视频的时候,出现另外一种不同的采样过程,这次是使用像素频率。一些常见的像素采样率有:   13.5 MHz - CCIR 601、D1 video   高频 luminance 成分的 混淆现象 作为 moiré pattern 出现。

    12. 频域frequency domain 
    是描述信号在频率方面特性时用到的一种坐标系。对任何一个事物的描述都需要从多个方面进行,每一方面的描述仅为我们认识这个事物提供部分的信息。例如,眼前有一辆汽车,我可以这样描述它方面1:颜色,长度,高度。方面2:排量,品牌,价格。而对于一个信号来说,它也有很多方面的特性。如信号强度随时间的变化规律(时域特性),信号是由哪些单一频率的信号合成的(频域特性)

    13. 时域是描述数学函数或物理信号对时间的关系。例如一个信号的时域波形可以表达信号随着时间的变化。   
    若考虑离散时间,时域中的函数或信号,在各个离散时间点的数值均为已知。
    若考虑连续时间,则函数或信号在任意时间的数值均为已知。   
    在研究时域的信号时,常会用示波器将信号转换为其时域的波形。   
    时域是真实世界,是惟一实际存在的域。因为我们的经历都是在时域中发展和验证的,已经习惯于事件按时间的先后顺序地发生。而评估数字产品的性能时,通常在时域中进行分析,因为产品的性能最终就是在时域中测量的。

    14. 时间分辨率是指在同一区域进行的相邻两次遥感观测的最小时间间隔。对轨道卫星,亦称覆盖周期。时间间隔大,时间分辨率低,反之时间分辨率高。时间分辨率是评价遥感系统动态监测能力和“多日摄影”系列遥感资料在多时相分析中应用能力的重要指标。根据地球资源与环境动态信息变化的快慢,可选择适当的时间分辨率范围。按研究对象的自然历史演变和社会生产过程的周期划分为5种类型:①超短期的。如台风、寒潮、海况、鱼情、城市热岛等,需以小时计;②短期的。如洪水、冰凌、旱涝、森林火灾或虫害、作物长势、绿被指数等,要求有以日数计;③中期的。如土地利用、作物估产、生物量统计等,一般需要以月或季度计;④长期的。如水土保持、自然保护、冰川进退、湖泊消长、海岸变迁、沙化与绿化等,则以年计;⑤超长期的。如新构造运动、火山喷发等地质现象,可长达数十年以上。 

    15. 预回声:音频编码技术中的预回声失真一直是一个相当棘手的问题[1],特别当比特率较低时,亦即压缩比较高时,预回声将变得更加明显和严重。预回声失真产生的关键原因是:时间分辨率的不足造成量化噪声的时域扩散。特别当一个瞬态信号被分块变换(或滤波)到
    改回频域进行量化编码时,由于量化噪声被扩散到整个变换块(或滤波器组)范围上,而且如果不能被信号掩蔽,就会出现预回声。预回声造成信号波形失真的例子如图1所示,显然在突发信号前出现了明显的量化噪声,且人耳对此类失真很敏感。

    16. 倍频程:人耳听音的频率范围为20Hz到20KHz,在声音信号频谱分析一般不需要对每个频率成分进行具体分析。为了方便起见,人们把20Hz到20KHz的声频范围分为几个段落,每个频带成为一个频程。频程的划分采用恒定带宽比,即保持频带的上、下限之比为一常数。实验证明,当声音的声压级不变而频率提高一倍时,听起来音调也提高一倍。   所谓倍频程是指使用频率f与基准频率f0之比等于2的n次方,即f/f0=2n次方,则f称f0的n次倍频程。   若使每一频带的上限频率比下限频率高一倍,即频率之比为2,这样划分的每一个频程称1倍频程,简称倍频程。如果在一个倍频程的上、下限频率之间再插入两个频率,使 4个频率之间的比值相同(相邻两频率比值=1.26倍)。这样将一个倍频程划分为3个频程,称这种频程为1/3倍频程。   所以我们通常使用的31段均衡器也称为1/3倍频程均衡器。   两个频率相比为2的声音间的频程,一倍频程之间为八度的音高关系,即频率每增加一倍,音高增加一个倍频程,图示均衡器的的各频点之间就是倍频程关系。倍速录音用双卡录音机录音时,为了节省录音时间而设置的功能,倍速录音的磁带速度是正常录音的两倍,所花时间缩短了一倍,监听录音效果时,声音为快速播放效果,音调升高一个八度。这就是不为人们所熟知的倍频程!   总结一句话定义倍频程就是,频率为2:1的频率间隔的频带.
    17. 基音周期
    人在发浊音时,气流通过声门使声带产生张驰振荡式振动,产生一股准周期脉冲气流,这一气流激励声道就产生浊音,又称有声语音,它携带着语音中的大部分能量。这种声带振动的频率称为基频,相应的周期就称为基音周期(Pitch),它由声带逐渐开启到面积最大(约占基音周期的50%)、逐渐关闭到完全闭合(约占基音周期的35%)、完全闭合(约占基音周期的15%)三部分组成 。  
     基音周期的估计称为基音检测 (Pitch Detection),基音检测的最终目标是画出和声带振动频率完全一致的基音周期变化轨迹曲线,如不可能则尽量找出相吻合的轨迹曲线。   
    在语音信号处理中,语音信号参数提取的准确性非常重要。只有获得准确的参数,才能利用这些参数进行高效的处理,而在许多参数提取中,基音周期的提取尤为重要,广泛地应用于语音压缩编码、语音分析合成以及语音识别等方面,所以,准确可靠地估计并提取基音周期对语音信号处理至关重要 。它直接影响到合成语音是否真实再现原始语音信号,影响到语音识别的识别率,影响到语音压缩编码的正确率。
    18. 音量(Volume):聲音的大小稱為音量,又稱為力度、強度(Intensity)或是能量(Energy)。音量越大,代表音訊波形的震幅越大。
    音高(Pitch):聲音的基本頻率(Fundamental Frequency)越高,代表音高越高(例如女高音的歌聲);反之,聲音的基本頻率越低,代表音高越低(例如男低音的歌聲)。(有關基本頻率的說明,將在本章其後各小節說明。)
    音色(Timber):音訊波形在每個週期內的變化,就形成了此音訊的音色。不同的音色即代表不同的音訊內容,例如不同的字有不同的發音,或是不同的歌手有不同的特色,這些都是由於音色不同而產生。
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  • “学吉他,不要光练不学乐理,乐理不学就像不识字的文盲,只会照着别人的弹,还弹得不好听!”吉他老师在听完一首指弹后忍不住大发雷霆,他说的对吗?乐理真的有这么重要吗?看着那些乱七八糟的乐理文字,就头疼!...

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    “学吉他,不要光练不学乐理,乐理不学就像不识字的文盲,只会照着别人的谱弹,还弹得不好听!”

    吉他老师在听完一首指弹后忍不住大发雷霆,他说的对吗?

    乐理真的有这么重要吗?

    看着那些乱七八糟的乐理文字,就头疼!

    有些还晦涩难懂,不学乐理真的弹不好吉他吗?

    问了好几位高手?答案竞是一致的惊:没错,不学乐理知识,永远都无法提升,可能一辈子就那水平了!

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    好吧,啃乐理知识吧,不能死命的练,在与多位朋友交流后,总结了一下,作为初学吉他的朋友,一定要了解以下几点乐理知识,不然,自己弹着弹着就没劲了,也提升不了。如有不对之处,还请多多指教。

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    乐理必学一:音符与时值

    很多朋友跟我一样,学吉他就是一冲动,根本没学过乐理,所以,刚学吉他,一定要了解音符与时值的概念,不然你拿到一首六线谱的独奏,根本就弹出不味道来,所以第一点必须知道音符和时值,首先要明白每一首歌曲上的那上1=C(或G)2/4或4/4是什么意思?

    1=C或G,表明是什么调,用来表示该歌曲的音高是以C还是以G作为1(哆)来与的曲子。

    2/4表示四二拍歌,分母4表示四分音符为一拍,2表示一小节有两拍,同样,4/4就是表示4分音符为一拍,一小节有四拍。这时就要学习什么是音符?

    在简谱中,记录音的高低和长短的符号,叫做音符。

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    音符有全音符,二分音符,四分音符,八分音符,十六分音符,32分音符,每个音符的长短,也就是时值音长,是依据分母和分子来的,四拍歌四分音符为一拍时,全音符就是一个音后面带三个增时线,也就是四个四分音符组成全音符,时值就是四拍时间,在吉他中你要弹一个全音符,在定好拍子情况下,就相当于把这个音弹成四个四分音符的时长,效果才出来,所以,明白音符与时值后,就要用节拍器来控制学习掌握不同音符的弹奏时长。

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    怎么练习呢?老师的招数是这样的:选好节拍,行板一分钟88左右的慢一点的节拍,选四四拍,然后先压住拍字弹四分音符,养成习惯后,再在一拍的基础上弹两下音,相当于弹两个八分音符,这样练好后,再在一拍的基础上,弹四下,这样相当于弹四个十六分音符,这样,慢慢适应后,不要节拍器用抖腿或心里打拍子来弹,就能很好的弹好每一个音,这样的目的,就是能很好的把一首歌弹得有声有色。

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    乐理必学二:节拍与强弱

    第一条里的音符与时值弄明白后,又能很好的根据节拍器弹下来,恭喜你能弹独奏曲了,绷单音就有滋有味了,这时要学节拍和强弱,实际就是要学会打拍了,四二拍的歌是强,弱节奏,一起一伏,四四拍是强弱,弱强弱,四三拍的是强弱弱,学这个乐理有什么用?

    很有用!强拍的音要加强,弱拍的音要稍弱,这样才使整个乐曲充满生机和活力,节奏起伏,有感染力。

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    基多、 厄瓜多尔-2016 年 3 月 11 日: 吉他和耳机大喜欢手在木制背景上打印

    乐理必学三:音符分解原理

    这个在初学吉他时很多老师不给你讲,因为讲透了,你就不跟他学了,音符分解原理,就是编曲的基础,你拿的很多六线谱都是别人利用这个原理编排出来的,好,那么,音符分解怎么分呢?

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    在知道音符之间的关系后,(全音符是两个二分音符,四个四分音符,八个八分音符,记住二分之这个原理就行,四分音符为基础,后面加个短线增时线就是加一个四分音符,下面加个短线,就是减时线,时值只有原来的二分之一,加两根只有四分之一,)明白这个音符时值关系后,就可以把四分音符分成两个八分音符来弹,或者四个十六分音符,或者一个八分音符,两个十六分音符,所以,在弹一些简单的独奏曲,遇到四分音符时,总是变成两个八分音,遇到全音符时,被分成8个八分音符,目的就是把时值有节拍弹得恰到好处,至于怎么编,每个人方法不一样,回头学会后再跟大家分享。

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    民谣吉他

    乐理必学四:半音全音规律

    初学者最重要的一环,就是要明白半音和全音的规律,现在全球通用的就是把从1到i,八度之音分为十二个半音来谱曲,其中3和4(咪和发)7和i(希和哆)之间是半音,其他的音之间都是全音,记住这个规律就行,这对你了解和弦的构成和吉他的各大调很有帮助。

    永远记住一点:吉他一个品就是半音,两个品就是全音,这是死的规律,只要记住这个,很多歌就自己可以弹。

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    乐理必学五:唱名与音名

    1、2、3、4、5、6、7这叫唱名,C、D、E、F、G、A、B这个叫音名,咱们中国人习惯用简谱,西方人喜欢用音名,因为吉他是西方的乐器,他们喜欢用五线谱来是有原因的,因为在五线谱上,音名所在的位置是固定不变的,无非就是,不同的调,在不同的音名上,加上升降记号,简单方便,所以,西方人一看简谱也是懵头,就跟咱们看五线谱一下,懵头,如果你了解了规律,很简单。

    唱名之间的音高是固定的,就是说不管什么调,3和4,7和i之音,永远是半音,其他是全音。

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    音名之间在不同的调中,他的唱名是不一样的,可能会加升降记号来表示唱的音高,比如说:G调里,1234567i在简谱中是以G作为主音音高往上唱或往下唱,但在五线谱中,F升才是G调的7,所以,在吉他上就要弹F升才是G调的7音。因为FG之间是全音,但在演唱中,7和i之间是半音,所以,F升半音才是G调里的7音。

    如果你能明拍以上这五点,那恭喜你又到了另一个级别!

    好了!啰嗦一大通,不知对初学吉他的您有没有用?如有不对之处,还请多多指教!

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