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  • 我们在认字的时候,每一个字都有偏旁结构,那么,半包围结构是什么意思呢?而且在书写的时候,有哪些书写规则呢?...半包围结构字的书写规则半包围结构的字书写规则一般是要先外后里的,在写半...

    我们在认字的时候,每一个字都有偏旁结构,那么,半包围结构是什么意思呢?而且在书写的时候,有哪些书写规则呢?相信有很多人都想了解了,只有自己清楚了才能够更好的去教自己的小孩子,下面我们跟大家讲一件半包围结构是什么意思?半包围结构字的书写规则?一起来看看吧。

    半包围结构是什么意思

    半包围就是一个字的结构不是包在一个完整的框内,比如匡。

    半包围结构字的书写规则

    半包围结构的字书写规则一般是要先外后里的,在写半包围结构字的时候,掌握“左上包右下”和“右上包左下”的结构特点及书写规律,如:厌、原、庄都是半包围的字。“庄”字被包围部分的下部有长横,一定得低于左撇。“厌”字包围部分有可向右伸展的笔画,所以写的时候一定要向右伸展,这样能使字的重心平稳,左右平衡

    “原”字被包围部分没有横、捺,但其右侧从上到下依次偏右,字的外形大致成梯形。

    今天的主要内容就是跟大家详细的介绍了有关半包围结构是什么意思,半包围结构字的书写规则的全部知识了吧,相信大家也知道半包围结构是什么意思了吧,也知道书写的规则了吧,如果大家还想了解相关的知识,可以继续关注我们的网站。

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  • 包围结构的字有还、画、风、石、爬、过、尾、可、看、边、处、后、进、句、反、成、在、近、、左、向、远、问、闪、起、右、医、同、友、逃、闯、瘦、病、疤、连、遍、运、房、虎、眉、雁、应、展、透、度、选、...

    半包围结构的字有还、画、风、石、爬、过、尾、可、看、边、处、后、进、句、反、成、在、近、包、左、向、远、问、闪、起、右、医、同、友、逃、闯、瘦、病、疤、连、遍、运、房、虎、眉、雁、应、展、透、度、选、闷、网、虚、匹、间、这、建、愿、司、送、席、闻、闲、毽、遇、底、追、原等。

    半包围结构的字有哪些

    半包围结构是连续两个以上的边被封住的,属于汉字书写结构中的一种。体现了汉字即圆润又方正的艺术性。春、谷是半包围结构的特例。半包围字的特点:1、连续两个以上的边被封住的,如“区”的外框、

    “凶”的外框等;2、掌握规则一般是要先外后里的,在写半包围结构字的时候,掌握“左上包右下”和“右上包左下”的结构特点及书写规律。

    除了上述字之外,还有居、廷、速、灰、翅、闭、迎、道、辰、座、栽、疮、题、局、赶、趣、鹿、阎、店、戚、遥、厩、戌、迫、疲、危、扇、庆、层、君、退、区、返、疼、迹、咫、闹、岛、布、阔、逗、庄、载、式、鹰、疫、周、床、通、疯、迁、历、康、痛、迟、逊、厦、毯、阑、屉、戴、痕、瘸、遣等,都是半包围结构。

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  • 包字是包围结构,查字典勹部。半包围和独体基本没有什么共同点。既然包围结构,就要写出半包围结构样子,切忌不要写成全包围或上下结构。它们不同之处有:书写规则不同、特点不同、汉字举例不同。独体...

    包字是半包围结构,查字典勹部。半包围和独体字基本没有什么共同点。既然是半包围结构,就要写出半包围结构的样子,切忌不要写成全包围或上下结构。它们的不同之处有:书写规则不同、特点不同、汉字举例不同。

    独体字与半包围字区别:

    独体字:以笔画为直接单位构成的汉字,它是一个囫囵的整体,切分不开,从图画演变而成。独体的象形字和指事字是构成合体字的基础。

    半包围字:半包围结构是连续两个以上的边被封住的,属于汉字书写结构中的一种。体现了汉字即圆润又方正的艺术性。春,谷是半包围结构。

    既然是半包围结构,就要写出半包围结构的样子,切忌不要写成全包围或上下结构。半包围结构分为四种,分别是上包下、下包上、左包右、右包左。

    有几种组合关系构成独体字:

    1、离散关系:即笔画与笔画之间有一定的间距, 互不接触,例如“八、儿、川、心、六”等字。

    2、连接关系:即笔画与笔画互相连接,例如“人、工、入、上、下、正、丁、月、几、己、韭”等字。

    3、交叉关系:即笔画与笔画之间互相交叉,例如“十、卅、丈、夫、井、车、力”等字。

    4、综合关系:即离散、连接、交叉等多种关系综合在一起,一个汉字包括好几种笔画组合关系,例如“巾、长、本、无、手、牛、士、毛”等字。

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  • 黄简讲书法(笔势篇)24——横竖的复合笔势4:包裹我在二级课程第九课中介绍过传为欧阳询的《三十六法》,这篇文章提到"包裹"有五种不同的...四面包围的是"囗",本义四面围绕的一块地方,这不是"口"。上下这个...

    黄简讲书法(笔势篇)24——横竖的复合笔势4:包裹

    我在二级课程第九课中介绍过传为欧阳询的《三十六法》,这篇文章提到"包裹"有五种不同的情况:"谓如'园'、'圃'打圈之类四围包裹也;'尚'、'向',上包下;'幽'、'凶',下包上;'匮'、'匡',左包右;'旬'、'匈',右包左之类是也。

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    这里涉及五个笔势,原本是五个部首,五个字。四面包围的是"囗"字,本义是四面围绕的一块地方,这不是"口"。上包下这个字是"冂"(jiong1),意思是郊外。下包上是"凵"(qian3),本义是嘴巴张开。左包右是"匚"(fang1),指古代一些放东西的方形器物,如柜子。右包左这个"勹"字就是"包"的本字,发音也念bao1。在书法中,这五个部首就是五个笔势,中间是四面包,旁边的都是三面包,网开一面。

    其中有两个笔势我已经讲过了,这就是右包左和上包下。右包左是钩裹势,上包下是钩裹化势。

    1、右包左,上包下

    《玉堂禁经》讲解"页"字时这样说:"此状上画平勒而仰收,其次暗筑而憿锋左右,谓之钩裹……"这里"憿"通"激",就是快速的意思,以前讲过。

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    我来解释一下,"页"字第一横是"平勒而仰收","平勒"是"永"字八法第二笔,用尖锋趯,而"仰收"就是向上收笔,这是小圈动作。接下来"其次暗筑而憿锋左右","暗筑"是起笔和上一笔粘连,然后快速地左右两竖,这就是"谓之钩裹"。

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    这"页"字没写完,我先不讲下去,这里用黄色表现的框架,唐人称它为钩裹,上包下。"页"字本来第一笔是横,第二笔是一啄,现在这一啄和下面的竖笔连写了。

    《阴符经》中也有这样的例子,如"白"的框架,

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    第一笔啄不是独立分写的,而是和左边的竖笔连写的,这样写出来的框架,就是上包下的钩裹化势。如果你单独写一啄,那就是另外的笔势了。

    又如"自己"的"自",

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    如果一啄和左竖连写,那框架就是钩裹化势。如果一啄分出来单独写,那笔势的分法就不同了。

    还有一点要注意:钩裹势也好,它的化势也好,都有一个钩,或者趯。

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    如果整个笔势没有包括任何钩趯,就不是钩裹势,只是竖笔势。"趯"是"永"字八法第四笔,需要先踆锋,写起来比较慢,多用于真书和行书。

    草书中往往用钩,你看这两个草字,

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    外面的框架都是钩裹势,最后都是用钩的。

    王羲之《初月帖》的"月"字,也明显有钩,跟索靖《月仪帖》的写法非常相近。

    像这个"英"字的中间,就是竖笔势,

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    因为它没有一个钩或趯,所以不是钩裹势

    2、下包上;玉函势

    下包上作为书法笔势,叫做玉函势。"函"是放东西的盒子。玉函势是一个专称,如果没有这个专称,那就是竖笔势一开半,抬笔一次。

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    这是日本古籍《紫薇字样》中对玉函势的说明,它说"一名回抱向上",当时有这样的名称。

    如果你查字典,"凵"是一个部首,这个三角形跟他是同部首的,音qu1,"△"也是放东西的器具,《说文解字》说用柳条编成,古代用来盛饭。在书法中可以看为是玉函势的一个化势。

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    《阴符经》中有四个"阴"字,

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    其中三个最后一个笔势就是玉函化势,简单地说就是玉函。《阴符经》第一行第一个"阴"字,下面纸张破损,但从其他三个"阴"字可以推测到它的写法。《阴符经》你写熟了,破损地方原来是什么样的,慢慢就可以估计出来了。

    这是张旭写的"矣"字,

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    上面是玉函,《阴符经》中也有一个"矣"字,破损了,从残迹来推断,应该是这样的,这也是玉函。

    我们知道,只有横竖笔画的字,不容易生动,如果改为斜线条,就比较有姿态。

    王羲之《东方朔画赞》中的"阴"字最后的玉函势,三笔都采用了斜线条,看起来就比较活泼。

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    这个写法王羲之也不是凭空想出来的,早在隶书中已经有这样的安排,如"垂"、"去",

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    所以影响到后来的书法家,如褚遂良、柳公权都有这样的处理。

    3、左包右

    左包右就是这个"匚"字。

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    本意是盛放东西的柜子。它当做一个书法笔势没有专称,为什么呢?

    以"区"字为例,"匚"是拆开写的。

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    行草书中"匚"的上面一横和中间三个"口"组合。剩下"匚"的左竖和下面一横,组合为另一个复合笔势。这样一来,把"匚"字的笔画拆开了,它就不成为一个单独的笔势。

    在真书中,如褚遂良和柳公权,也是这样处理的。

    有时候会先写"匚"字的左边一竖。然后再写右边的笔画,如"臣"字。

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    其实是把整个字变成了一个四开的竖笔势。"匚"字上下两横,也拆开和其他笔画组合。

    王羲之、智永等写"臣"字,都是这样取势的。

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    没有人,把"匚"字写完才写中间笔画。"匚"字在这里就拆成了三笔,一个竖,两个横笔。在行书中我们可以更清楚地看到使转。

    如这个"临"字。

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    左边也是"臣"字。竖笔势的组成非常清晰,真书的写法就来之于此。在历史上,真书是最晚产生的。它综合了隶书、草书和行书的一些特点。

    其他的变化还有,如"匡"字也是"匚"部。

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    这个字本来全部笔画都是横竖,很容易写得呆板。怎样能加一个斜线条呢?智永把上面的一横改成一点,效果马上就不同了。

    简言之:

    · "匚"字经常拆开和其他笔画组成笔势。

    · 单独写一个"匚"字,是奋笔势一开半,抬笔一次,没有专称。

    4、什么是"围"

    现在讲解"囗"。注意这个字不是口。在真书中,往往"囗"写得大点,"口"写得小点。"口"是人的嘴巴,"囗"是一块地方。"口"字中间没有其他笔画。所以可一次过写出来。

    如王羲之这个"口",竖笔势两开,抬笔。

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    "囗"是古字,现在很少单独用了。中间往往还有其他笔画,如"国""囚"等字。所以"囗"无法一次过写成。"囗"字在书法中称之为铁城势,铁围势、平四角势等等。

    《紫薇字样》说"一名四围包裹"。很明显这个名字来之于《三十六法》:"谓如'园'、'圃'打圈之类四围包裹也。"

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    这句话。所谓铁城势,取像于古代的城墙。为了强调四面包"围",我想铁围势这个名称比较好。古代小说中常有"围得铁桶似的"这句话。

    戈守智《汉溪书法通解》说:"铁城之法,左竖与下画相连,以配右肩之势。……"他没有讲清楚左竖和下画怎样相连。我们现在写铁围势,下面一画是最后写的。

    跟刚才"匚"字一样,把铁围势拆开了。所以左竖和下横是两笔,是不连贯的,但在草书中,围法不同。

    你看智永《真草千字文》的草书"因"。一个"囗"。

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    用了左右相对的两个弧形。

    所以在真书中,铁围势实际上分解了。左、上、右三面就是我们前面讲的钩裹化势。留下最后一横,要和中间那些笔画去组合。如果实在不能组合,那就只好单独算一个笔势。

    草书就不同,像怀素这个写法。

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    先写一竖,连上去然后写一个很大的圈,把其余三面围住。

    通常来说,好像这个"田"字。

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    草书中经常是由左右弧形写成"囗",然后写中间笔画。但行书,真书已经把"囗"字拆散。这个时候最后一横已经和中间的笔画另组笔势。就不能称为铁围势了。

    但有时候也有例外,敦煌写经残卷有一个作品,其中有两个"鼻"字,中间是"田"。

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    左边就是通常的写法。右边"田"字的写法,是用了奋笔势,竖笔势各一开来围。可见古代也有真书中用类似草书的方法,围出一个框架,然后写中间的十字。书法取势,比依照笔顺写字宽容度大得多,这就可以造成很多艺术变化。

    这里有个理论问题,《三十六法》说"谓如'园'、'圃'打圈之类四围包裹也。"

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    所谓"打圈",不是真正的圆圈。因为我们知道,书法中写一个圆圈会遇到绞锋问题。所以通常是分为两个半圈,也就是两个内向圈来写的。智永这种圈法,就是用两个内向圈组成包围。但写起来手腕左右来回幅度很大。

    王羲之的围法不同,他用一小竖加上大半圈,应该说比智永还高明,更适合人的手腕。

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    即写出来了包围,手腕来回又比较少。其实跟写钩裹势很相近,各位可以试一下。

    到了真书中,只要稍微拉成直线,钩裹化势就写出来了。这就叫八仙过海,各显神通。神通还是有高低之分的,读帖时配合书空。你就可以比较智永和王羲之技法的不同。谢谢各位。

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    本节要点:

    · 五种包裹:上下左右中。

    · 钩裹、钩裹化势、玉函、铁围。

    · 左包右没有专称的原因。

    复习思考:

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    · 皇象《急就章》"匈"字,包括几个笔势

    · 第一个行书"同"字,有什么笔势?

    · 第二个草书"同"字,你怎样分笔势?

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