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  • 钟繇《宣示表》关于书法的基本功问题是人们经常谈论的话题。...因为草书(更确切地说应该是行书)的许多法理是源自楷书的,行草书与楷书有着非常密 切的“血缘”关系。但是这句话指的只是学楷与学行草...

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    钟繇《宣示表》

    关于书法的基本功问题是人们经常谈论的话题。

    最常见的一种提法是将楷书写好了,才算基本功扎实。究其原由,大概是从古人所说的:“欲学草书,先通楷书”那里来的。古人这句话的意思是:如果要学草书,必须要首先通晓楷书的法理。从实践的意义上看,这句话说得非常对。因为草书(更确切地说应该是行书)的许多法理是源自楷书的,行草书与楷书有着非常密 切的“血缘”关系。

    但是这句话指的只是学楷与学行草的一种第进关系,是一种由一及二的逻辑关系,并不是说的基本功的问题。

    如果依照认为“楷书是行草书的基本功”的判断的话,那么就可以认定“隶书是楷书的基本功”,“篆书是隶书的基本功”了。还可以推断成“大篆是小篆的基本功”,“甲骨是金文的基本功”了。如果再往下推,那什么又是甲骨的基本功呢?这显然不成逻辑。

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    《毛公鼎》拓片(局部)

    另外,“楷书 写好了,才算基本功好了”的说法也非常偏颇。

    如照此说来,写《毛公鼎》、《散氏盘》者肯定是没有基本功的,那时期的人根本就不知楷为何物。显然,这样的提法也是极为不科学的。往往在实践中我们发现,楷书写得很好的人,行草书未必就写得好。行草书写得好的人,楷书也未必写得绝对好。

    可以肯定地说,无论是何种字体,各自都有着本身的内在规律与方法法则,一种字体练好以后,并不意味着其它字体就可以不练而自能。这里,虽然各种字体之间和各种书体之间,有着相应的某种内在规律可以相互借鉴,但其个性的规律与法则是无法相互替代的。还可以肯定地说,专攻一家,不能取代他家,专攻一体也难以取代它体。

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    散氏盘铭文

    那到底什么是书法的基本功呢?所以,书法的真正的基本功,是对书法三种技巧综合能力的表现,既驾驭毛笔的能力、驾驭字形的能力、驾驭墨法的能力、驾驭行气、章法的能力。简而言之,书法的基本功是:“书法家驾驭笔法、墨法、章法技巧水准的综合的能力”。

    楷书是书法发展的最后结果,也是如今最为实用性的字体。在书法欣赏上,单以楷书为标准的艺术欣赏是偏颇的,学会看懂更多种字体,这样的审美鉴赏能力,这才应该是书法艺术欣赏的前提条件。有这样的认知,就会明白,一个帖临能力很强的人,远比只能把楷书写端正的人功底要高。

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    篆书

    欣赏书法离不开对篆书的了解,篆书伴随着汉字而相应相生,对于书法艺术而言具有原创性,它历经商、周、春秋、战国、秦朝致使汉字不断规范,艺术性不断增强,由原初的实用性逐渐过渡到艺术性,成为当今人们生活中欣赏的古典美。小篆经历清代书家的不断创新,其风格由凝重、庄严、规整向自然活泼转化,最终走向独具风格的个性化,为书家注入情感打开了通道。

    篆字是我国一种古老的书体,不像楷体字有很多不同的变化,其基本组字的方法,是用点、直、弧三者,笔画粗细一致,起止都要藏锋,向左撇出的地方并不用撇,向右用捺的地方也不出捺,一概是曲笔弧线结字。

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    隶书

    隶书是由篆书简化演变而来的一种字体。

    隶书在长期的社会性的书写实践中不断进化,不断丰富着自身的艺术内涵。到东汉中期,隶书的审美功用已经超越了实用价值,越来越显示出端庄朴厚、雄浑壮美的风采,其艺术特色主要体现在笔法点画、字型结构和审美风格几个方面。

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    图片节选(中国书法全鉴)

    隶书的笔法比篆书更为丰富。从隶书基本点画的形态看,点、横、竖、撇、捺、折等笔画的形成,说明笔法已经有了规定性的要求,即在篆书用笔婉转的基础上,明显的增加了提按、藏露、转折,使得点画出现了丰富多姿的变化。其中折笔、波挑笔法的形成使其点画更加生动。

    一种书体的由来,都有它孕育、发展、演变的过程,并且有一个较长时间的过渡阶段,然后才能定型.......

    文字由篆到隶,前代文字学家称之为“隶变”。

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    图片节选(中国书法全鉴)

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    楷书和魏碑

    楷书与其它书体相比,其主要特点有:一时形体方正,提按转折明显。二是横平竖直,笔画形态丰富。基本笔画、复合笔画的变化比篆书、隶书多。三是楷书的书写要求不仅比篆书、隶书多了许多提按连贯动作,而且有程度上的差异。孙过庭《书谱》说:“真以点画为形质,使转为情形;草以点画为情性,使转为性质。”

    魏碑是我国南北朝时期,北朝文字刻石的通称。魏碑书法自成面目,独树一帜,而且流传甚广,在书法史上占有重要地位。

    作为由隶书演变而来尚未成熟的楷体,是一种承前启后,继往开来的过渡性书体,它上承汉隶,下开隋唐。

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    图片节选(中国书法全鉴)

    我们可以从三个方面去认识魏碑:

    第一,整体气势美:魄力雄强,气象浑穆,精神飞动。

    第二,笔法美:笔法跳跃,点画峻厚,骨法洞达,血肉丰美。

    第三,结构美:意态奇逸,兴趣酣足,结构天成。

    历代书法家和书法理论家都对魏碑进行不同的探讨,从中汲取了极丰富的养分。

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    行书和草书

    行书虽然比较晚出,但产生不久就迅速成为书法领域最流行的字体之一。可以说,在清代以篆隶北碑为中介建立新的书法观念之前的书法传统,相当程度上是以行书为基础建立起来的。

    因此,要真正了解书法的历史,继承书法的优秀传统,离开对行书的学习是很难深入的。

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    图片节选(中国书法全鉴)

    点划是书法艺术形式的基础因素,用笔是形成点划的手段。特别是行楷的基础点划的轮廓、粗细、弧度等形式要素的变化范围相对较小,同一类型的点划常常要保持相对统一的形态,这是构成楷书形式体系的稳定性和严密性的重要条件之一。

    行书的连笔,打破了楷书笔画相对独立的特点,使两个或两个以上的点划组成一个连续的书写环节,形成具有整体性的组合关系。

    草书有广义和狭义之别。广义的草书,指不论何时何体,凡是写的草率、随便的字,都可以称之为草书。如篆书盛行时代有草篆,隶书盛行时代有草隶,楷书时代有行草等。宋代张栻《南轩集》说:“草书不必近代有之,必自笔札以来便有之,但写的不谨,便成草书”。

    狭义的草书,是指具有一定的法度,自成系统的草写法,是书法艺术中的一种书体。

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    唐 怀素《自叙帖》

    蔡邕说:“书者,散也。预先散怀抱,任情恣性,然后书之;若迫于事,虽中山兔豪不能佳也。”这是在讲:书法史抒情的事。

    写草字尤其是这样,如果不能“豁然心胸,略无疑滞”,是很难写出好的草书作品的。这当然要求书写者心胸开阔,性情豁达。在进行草书创作时完全投入,不受任何杂念干扰。这说来是个思想境界的问题,但不同水平的书写者,有不同的具体问题。

    对正在学习书法的人来说,这套书图文并茂,通过名家的品赏指点,让学习者从枯燥的笔画练习中解脱出来,真正懂得欣赏书法的博大精深和精妙之所,从内心深处燃起对书法的浓厚兴趣。

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  • 第三法布头部横笔长,先撇后横是传统,笔顺来自篆书意,楷书行书都响应。第四法左头部横笔短,横笔短了撇笔长,先横后撇不写错,笔顺和篆写法同。第五法三框包围上横短,上横短了下横长,上横与竖不连接,竖笔垂...

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    楷书偏旁部首200法

    第一法

    十字在上横抗肩,竖笔上粗细下端,

    竖笔书写带撇意,位置写在中心线。

    第二法

    厂字作头横抗肩,横撇不连更美观,

    撇如柳叶中间宽,撇笔长写字舒展。

    第三法

    布字头部横笔长,先撇后横是传统,

    笔顺来自篆书意,楷书行书都响应。

    第四法

    左字头部横笔短,横笔短了撇笔长,

    先横后撇不写错,笔顺和篆写法同。

    第五法

    三框包围上横短,上横短了下横长,

    上横与竖不连接,竖笔垂露更健康。

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    小编工作室:书法课堂

    第六法

    卜字在上点作横,竖笔垂直上端粗,

    在下在右点下斜,竖笔必须用垂露。

    第七法

    立刀短竖为垂露,位置写在中上部,

    竖钩垂直向右弯,衄挫挑钩如发弩。

    第八法

    冈字框部左垂露,左右两竖必垂直,

    左短右长分阴阳,两竖向背有弹性。

    第九法

    八字在上要写大,撇低捺高是妙法,

    八字在下捺变点,撇高起笔点稍下。

    第十法

    人字之头撇捺展,撇捺下端不水平,

    撇低捺高分阴阳,下部结构往里送。

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    小编工作室:书法课堂

    第十一法

    单立人旁独站立,撇如牛角竖垂露,

    竖笔上细下端粗,竖画尖接撇之肚。

    第十二法

    勿字折钩向左曲,如同凳子侧腿立,

    凳子侧立凳不倒,衄钩斜度重心笔。

    第十三法

    儿部变化多在撇,在左在中为竖撇,

    儿在下部为斜撇,写好浮鹅钩笔画。

    第十四法

    几在下部横抗肩,撇为竖撇钩伸展,

    几在外沿如古钟,左右对称是关键。

    第十五法

    京字之点可竖点,点笔落在中心线,

    侧点与横相脱离,下部窄了横笔展。

    第十六法

    两点之水要呼应,中心靠拢不离散,

    首点起笔稍靠右,提锋遥指点右边。

    第十七法

    秃宝盖点如露珠,横细抗肩钩饱满,

    钩锋遥指下笔首,宝盖窄了下部展。

    第十八法

    硬耳旁钩不可大,横笔宜低不宜高,

    竖笔接横用垂露,和左写平如上吊。

    第十九法

    左耳旁部耳廓小,耳廓上宽下边收,

    竖笔必须用垂露,向左稍弯为避右。

    第二十法

    右耳旁部耳廓大,耳廓写3不美观,

    横笔宜低不宜高,竖笔垂直向下展。

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    一年级学员:

    第二十一法

    凶字底框分阴阳,左竖稍短右竖长,

    横笔抗肩呈凸状,两竖下端平线上。

    第二十二法

    刀部在下不要宽,钩锋遥指横左端,

    挑钩宜短且饱满,折笔角度是关键。

    第二十三法

    又部在上反捺多,在左捺笔变成点,

    在下伸展用正捺,撇捺交在中心线。

    第二十四法

    建字底部较难写,双折切记不写宽,

    捺笔左细右端粗,一波三折向右展。

    第二十五法

    干字旁部竖垂直,悬针垂露都可用,

    上横较短下横长,两横务必要平行。

    第二十六法

    工字旁部横相背,竖笔左斜带撇意,

    上下两横近距离,工字在左横变提。

    第二十七法

    土字头部竖正中,竖笔上粗下端细,

    上横较短下横长,土字在左横变提。

    第二十八法

    草字头部不可宽,左低右高见阴阳,

    古写先竖再写挑,然后写横撇跟上。

    第二十九法

    算字下部横笔长,横担上写求稳当,

    撇为竖撇竖垂露,竖撇较短右竖长。

    第三十法

    大字在中用竖撇,大字作头撇捺展,

    下有长横撇笔收,大字在下捺变点。

    第三十一法

    力字折笔有棱角,挑钩不长有后跟,

    力在右旁多下移,力在下部要收紧。

    第三十二法

    尤字部首横宜短,在左撇细右钩扬,

    在右横笔右截长,挑钩里圆外沿方。

    第三十三法

    提手旁部横抗肩,横笔左长右截短,

    竖笔垂直腰部细,提锋过横不可远。

    第三十四法

    寸字部首横抗肩,竖钩垂直中间细,

    挑钩宜锐有后跟,点笔宜高不宜低。

    第三十五法

    武字右钩写法难,横笔必须大抗肩,

    斜钩遒劲用腕力,点笔高昂要饱满。

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    第三十六法

    口字旁部有定法,上端开肩下端收,

    底横微长托右竖,写出口字三出头。

    第三十七法

    全包围部不写大,围而不堵是妙法,

    右竖稍长不呆板,两竖相背字高雅。

    第三十八法

    巾字上边不开肩,横笔较细稍抗肩,

    三竖垂直且等距,中竖较长左右短。

    第三十九法

    山字在上不写宽,横笔抗肩向下弯,

    山在左部横斜写,在下右竖变成点。

    第四十法

    双人偏旁立左部,下撇头顶上撇肚,

    上下两撇不平行,竖笔上细下垂露。

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    第四十一法

    三撇联写有妙法,下撇头照上撇胸,

    最后一撇应写长,三撇间距要相等。

    第四十二法

    犯字左旁不好写,两撇长短不平行,

    弯钩上弯下截弧,挑钩里圆外方整。

    第四十三法

    夏字下部有妙法,两撇伸缩不平行,

    首撇写长次撇短,捺笔与撇应对称。

    第四十四法

    丸字部首先写撇,撇笔温柔不可长,

    先撇再钩是传统,钩身饱满显阳刚。

    第四十五法

    广字头点在中间,横笔抗肩撇伸展,

    撇笔有肚忌鼠尾。横和长撇不要连。

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    第四十六法

    竖心旁部竖垂露,两点写后再写竖,

    次点照应首点头,竖笔中细两端粗。

    第四十七法

    三点水旁呈弧状,首点也可写撇点,

    次点较轻往下带,提指首点右边沿。

    第四十八法

    宝盖头部点正中,横钩如同鸟视胸,

    左截横短右稍长,上下收缩要分明。

    第四十九法

    走之旁部点右安,次笔写小别写3,

    平捺一波三个折,蚕头雁尾是关键。

    第五十法

    尸字作头横抗肩,两横平行不写宽,

    长撇有肚不鼠尾,整字上收下部展。

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    第五十一法

    弓字在左不可宽,各横平行且抗肩,

    次横微长托右竖,折钩不长要饱满。

    第五十二法

    女字在左撇高昂,横笔斜写变为提,

    提笔位置在折上,撇首折脚上下齐。

    第五十三法

    女字在下首撇短,折笔用力象右展,

    横笔位置在折上,长横长写为横担。

    第五十四法

    党字上部竖在中,左点右撇要呼应,

    左点稍低右撇高,横钩如同鸟视胸。

    第五十五法

    学字下部横不长,竖钩写弧更适应,

    挑钩角度比较大,横笔下弯有弹性。

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    第五十六法

    巢字之头三折联,中间撇折应写小。

    三个撇折忌活弯,左折较低右较高。

    第五十七法

    王字旁部横抗肩,竖笔在中向左弯,

    底横变提不写长,王字在左不要宽。

    第五十八法

    琴字上部两个王,左王较低右王高,

    各横平行且等距,横笔抗肩是常招。

    第五十九法

    天字在上横抗肩,两横写短撇捺展,

    撇笔稍弯阴柔美,捺笔阳刚波脚宽。

    第六十法

    食字旁部撇较陡,横笔短写竖左弯,

    提锋遥指下笔首,整个偏旁不可宽。

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    第六十一法

    木字在中竖垂直,横笔较短撇捺展,

    木字偏旁横抗肩,竖笔穿在竖右端。

    第六十二法

    木字在下横笔长,竖钩遒劲显神威,

    左右撇捺缩成点,两点上移不下坠。

    第六十三法

    木字在上横勿长,撇捺伸展显阳刚,

    右捺适宜用反捺,上展下收字健康。

    第六十四法

    木字在右撇笔短,竖笔穿在横左端,

    竖笔挺拔用垂露,捺笔飘扬向右展。

    第六十五法

    支字做旁横抗肩,竖笔上粗向左弯,

    撇笔稍细又弯曲,捺笔刚劲向右展。

    第六十六法

    不字横笔不可长,撇捺宜展不宜收,

    捺笔适宜用反捺,竖笔垂直不挑钩。

    第六十七法

    犬字在右横笔短,横笔右高大抗肩,

    点笔高扬显精神,捺笔飘扬向右展。

    第六十八法

    歹字作旁横抗肩,次撇写长首撇短,

    横撇之横轻轻带,点笔靠上用小点。

    第六十九法

    戈字在右横抗肩,斜钩起笔字中间,

    钩身长写用腕力,撇笔上写笔画短。

    第七十法

    比字作头左匕小,左匕竖画向左弯,

    左匕宜低不宜高,比字忌窄应写宽。

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    第七十一法

    牙字旁部横笔短,竖长撇短横抗肩,

    竖笔垂直不可弯,挑钩宜短应饱满。

    第七十二法

    瓦字旁部横不长,撇折缩小钩飞扬,

    右钩适合用腕力,点笔缩小往里藏。

    第七十三法

    日字在上不可宽,左低右高横抗肩,

    底横微长托左竖,整字上阴下部阳。

    第七十四法

    日字在左部首窄,位置上移字美观,

    内横写点三横提,整字左收右部展。

    第七十五法

    日字在下日稍宽,左竖较短右竖长,

    位置写在正中间,上展下收分阴阳。

    第七十六法

    中字在上竖左斜,扁口下窄上边宽,

    在右在下竖垂直,书法术语称开肩。

    第七十七法

    牛字在左横抗肩,撇横两笔可一笔,

    竖笔垂直可带钩,牛字次横变为提。

    第七十八法

    手字作旁撇平写,两横平行底横展,

    竖钩适合弧竖钩。钩度较大字美观。

    第七十九法

    毛字部首撇平写,横笔宜短大抗肩,

    竖弯钩笔向右展,钩身竖细横饱满。

    第八十法

    气字在上横宜短,三横平行大抗肩,

    钩身腕力显遒劲,挑钩衄挫钩饱满。

    第八十一法

    政字右旁为反文,首撇较陡横抗肩,

    次撇起笔横左段,捺接撇尾波脚展。

    第八十二法

    片字在左常异写,最后一笔可两笔,

    撇笔必须用竖撇,末笔垂露两竖齐。

    第八十三法

    斤字作旁首撇平,写成平撇不糊涂,

    撇右是竖必竖撇,最后竖笔必垂露。

    第八十四法

    采字字头撇写平,三点抱紧有呼应,

    左底右高见阴阳,不连上下字通风。

    第八十五法

    父字作头右点高,上部两点要紧抱,

    撇笔较细捺饱满,撇捺伸展字体好。

    第八十六法

    月字在左不能宽,撇竖相背钩要短,

    撇身必须用竖撇,三横等距又抗肩。

    第八十七法

    月字在右月稍宽,三横平行且抗肩,

    竖钩中细两端粗,内横不能写成点。

    第八十八法

    欠字在右横笔短,次撇入笔上撇下,

    次撇多用尖头撇,正捺也可用反捺。

    第八十九法

    设字右旁上部收,两笔回锋不写宽,

    下部撇细捺饱满,撇笔阴柔捺笔展。

    第九十法

    文字作旁点高昂,横笔斜写叫抗肩,

    撇的起笔在点下,捺笔上细下饱满。

    第九十一法

    方字点笔在中间,横笔右高叫抗肩,

    先钩后撇笔顺对,钩落字的中心线。

    第九十二法

    火字在下先两点,长撇必须用竖撇,

    撇的上端竖着写,写到中部再出撇。

    第九十三法

    火作偏旁不宜宽,撇身竖写是关键,

    先写两点后竖撇,捺笔缩小写成点。

    第九十四法

    火字在下为四点,四点上端一条线,

    前三较小右点大,四点写地比上宽。

    第九十五法

    斗字在右横抗肩,两点也可写撇点,

    竖笔高昂且垂直,悬针垂露皆不偏。

    第九十六法

    户字作头横抗肩,点笔也可写作横,

    三横平行且等距,下部多寡横决定。

    第九十七法

    礼字左部点靠右,竖笔垂露横抗肩,

    撇横左端上下齐,右点写在撇竖间。

    第九十八法

    心字作底钩难写,如同初月挂长天,

    中间小点为仰点,末点高昂向下看。

    第九十九法

    母字旁部身不宽,撇折之折长饱满,

    两横一折要等距,中间长横要伸展。

    第一百法

    水字永字一样法,竖笔较细钩饱满,

    横撇离横求平衡,右撇左横一道线。

    第一百零一法

    春字上部横抗肩,中间小横宜写短,

    三横平行且等距,撇捺拉长要伸展。

    第一百零二法

    玉字在底横抗间,首横饱满向上弯,

    三横必须等距离,末点可写横外边。

    第一百零三法

    示字在下横写短,竖笔垂直钩饱满,

    两点上移不下坠,左右对称是关键。

    第一百零四法

    去字单写首横短,次横长写为横担,

    竖笔上粗下左弯。去在左时横抗肩。

    第一百零五法

    甘字写法不要宽,两竖右长左竖短,

    首横长写求平稳,三横等距又抗肩。

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    第一百零六法

    石字在左横抗肩,撇笔伸长向左展,

    首竖穿撇求结实,右边上下一道线。

    第一百零七法

    石字在下横不长,力求平和字稳当,

    口字底横拖右竖,撇笔伸展字健康。

    第一百零八法

    戊字在上先写撇,横笔右高大抗肩,

    斜钩纵腕上下长,末撇写短向上安。

    第一百零九法

    业字在上右竖长,左细右粗见阴阳,

    两点左低右高昂,底横写长字稳当。

    第一百一十法

    党字上部竖在中,右点稍高左点轻,

    横笔两段右稍长,钩锋遥指鸟之胸。

    第一百一十一法

    目字在左身勿宽,各横等距并抗肩,

    左竖稍短右竖长,底横变提不呆板。

    第一百一十二法

    田字书写上开肩,左竖宜短右宜长,

    中间小横不封死,三横平行见阴阳。

    第一百一十三法

    田字在上上横长,三横平行且抗肩,

    底横出头托左竖,中间小横要写短。

    第一百一十四法

    田字在下折有棱,左竖宜短右竖长,

    横笔抗肩要写细,中竖写在字中央。

    第一百一十五法

    田字在左身勿宽,左竖稍细向右弯,

    右竖稍长用垂露,三横平行并抗肩。

    第一百一十六法

    失字在左首撇轻,两横需要强抗肩,

    次撇必须用竖撇,捺笔写长宜饱满。

    第一百一十七法

    禾字在左首撇平,横笔抗肩左段长,

    竖笔必须用垂露,右点写小内里藏。

    第一百一十八法

    白字在上不写宽,撇笔写短不过竖,

    横折之横撇肚起,底横稍长托左竖。

    第一百一十九法

    白字在左不写宽,撇笔忌长应写短,

    底横稍长写作提,中间小横可作点。

    第一百二十法

    病字之头点在中,横撇最好不连接,

    横笔抗间撇顿收,两点呼应不接撇。

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    第一百二十一法

    立字作头横抗肩,点在字的正当中,

    上横较短次横长,向下稍弯求弹性。

    第一百二十二法

    立字在左点高昂,首横抗肩底横提,

    中间点撇要呼应,右边上下应照齐。

    第一百二十三法

    玄字单写点高昂,上边长横向下弯,

    玄字在右横稍短,折与右点宜不连。

    第一百二十四法

    穴字作头点作竖,横笔较细右截长,

    左点顿收横抗肩,和体上下见阴阳。

    第一百二十五法

    衣字作旁点靠右,横撇撇短横笔长,

    竖笔垂露向左斜,两点写小往里藏。

    第一百二十五法

    民字在右横抗肩,竖笔稍细向左弯,

    三横等距且平行,斜钩上细下饱满。

    第一百二十六法

    定字下部横钩短,撇笔写出牛角样,

    中竖在中要垂直,捺笔舒展应写长。

    第一百二十七法

    登字之头右部高,撇捺伸展字飘扬,

    捺尾不可低于撇,下部结构往里藏。

    第一百二十八法

    矛字作旁身不宽,横钩稍长撇笔短,

    竖钩适宜用狐钩,双横平行必抗肩。

    第一百二十九法

    耕字左旁横抗肩,三横等距末横长,

    竖笔垂直用垂露,右点写小里边藏。

    第一百三十法

    耳字在左作偏旁,横笔抗肩底横提,

    上横左竖宜不接,三横一提等距离。

    第一百三十一法

    臣字在左横抗肩,竖笔出头显康健,

    四横左端尖接竖,右边上下一条线。

    第一百三十二法

    西字在上口不大,三横抗肩等距离,

    中间竖弯写作竖,四竖之间应等距。

    第一百三十三法

    而字单写身宜扁,横笔抗肩竖等距,

    作为部首都写小,收紧阴柔字美丽。

    第一百三十四法

    至字在左横抗肩,竖笔写细向左弯,

    横提之间等距离,至字在下底横展。

    第一百三十五法

    虎字上部横抗肩,两竖对齐在中间,

    钩锋遥指下笔首,横钩宜细撇宜展。

    第一百三十六法

    光字单写右钩长,光字在左垂竖笔,

    右撇稍高横抗肩,末笔竖斜钩变提。

    第一百三十七法

    虫字作旁横抗肩,中竖撇意向左弯,

    竖提两笔可一笔,点笔写小往里安。

    第一百三十八法

    竹字单写右部展,右部宜大左部小,

    竹字作头竖变点,左部宜低右部高。

    第一百三十九法

    自字单写撇勿长,右竖宜长左竖短,

    左竖上横不连接,四横等距且抗肩。

    第一百四十法

    阜字上部撇宜短,四横平行并抗肩,

    竖笔上粗下垂露,四横等距尖接竖。

    第一百四十一法

    血字单写撇不长,横上四竖要收紧,

    第三小竖带撇意,底横写长字体稳。

    第一百四十二法

    血字作旁横抗肩,四字上宽叫开肩,

    上横不宜接左竖,底横左长右截短。

    第一百四十三法

    舟字作旁身不宽,左撇有狐是关键,

    撇竖两笔要相背,横笔左长右截短。

    第一百四十四法

    色字部首横抗肩,首撇无锋宜顿收,

    双撇走向不相同,钩如白鹅水中游。

    第一百四十五法

    衣字在下点高昂,横笔斜勒大抗肩,

    竖笔细写提遒劲,右撇上写捺伸展。

    第一百四十六法

    善字上部横不长,两点写成羊角样,

    三横平行且等距,竖笔落在字中央。

    第一百四十七法

    卷字作首横抗肩,左点宜低右撇昂,

    两横平行应写短,撇捺不连宜开张。

    第一百四十八法

    律字右部次横长,五横平行且等距,

    竖笔在中必垂直,悬针垂露皆可以。

    第一百四十九法

    米字偏旁右点昂,横笔右短左截长,

    竖笔必须用垂露。末点写小内里藏。

    第一百五十法

    艮字在左捺变点,中横尖接宜写短,

    艮字在右捺反写,艮字在下捺伸展。

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    第一百五十一法

    羽字在上点作横,左习宜低右习高,

    羽字在右竖钩垂,右钩宜大左钩小。

    第一百五十二法

    给字左旁为交丝,首撇宜短次撇长,

    繁写三点要灵动,提右小点内里藏。

    第一百五十三法

    繁字下部中竖垂,上撇宜短下撇长,

    左右两点要对称,右点宜大左点小。

    第一百五十四法

    辰字单写横抗肩,三横宜短撇捺展,

    辰字在上捺反写,辰字在下捺写长。

    第一百五十五法

    走字在左竖笔直,上横宜短下横长,

    走字下部用撇点,捺笔三折字飘扬。

    第一百五十六法

    赤字单写中横长,上竖垂直撇回峰,

    赤字在左横抗肩,左段宜长右段短。

    第一百五十七法

    车字单写横抗肩,底横写长为横担,

    繁写五横等距离,竖笔垂之骨力坚。

    第一百五十八法

    豆字单写首横短,底横写长向下弯,

    在左底横写作提,各横平行又抗肩。

    第一百五十九法

    酉字单写首横长,酉字在左不可宽,

    各横平行又垂直,右竖写长左竖短。

    第一百六十法

    肆字左部横抗肩,竖笔垂直末横展,

    上部三横尖接竖,末点写小往上安。

    第一百六十一法

    贝字在左横抗肩,左竖稍细向左弯,

    右竖稍粗必垂直,末点不和左撇连。

    第一百六十二法

    繁写贝字在下端,横笔稍长体稍宽,

    底横稍长托左竖,四横等距又抗肩。

    第一百六十三法

    见字在右横抗肩,竖笔宜短钩宜展,

    上部小横不封死,小横封死字呆板。

    第一百六十四法

    里字在左横抗肩,竖笔稍细向左弯,

    在中在右竖垂直,底横写长向下弯。

    第一百六十五法

    路字左旁横抗肩,口字底横托左竖,

    下部右竖要垂直,左竖弯曲横变提。

    第一百六十六法

    身字在左身勿宽,首撇不长横抗肩,

    底横稍长下撇短,竖笔垂直钩饱满。

    第一百六十七法

    谷字单写右点高,撇细捺粗向外展。

    谷字在左上撇低,下撇宜长捺缩点。

    第一百六十八法

    采字单写横抗肩,首撇写平是关键,

    左撇右捺要伸展,采字在左捺写点。

    第一百六十九法

    豺字在左上部宽,首撇宜平次撇斜,

    弯钩上弯下为弧,双撇上写不下坠。

    第一百七十法

    角字在左体不宽,上部双撇不平行,

    下部左撇写作竖,三竖垂直横平行。

    第一百七十一法

    言字单写点高昂,首横忌短适宜展,

    四横平行且等距,言在下部身稍宽。

    第一百七十二法

    言旁简写竖垂直,首点靠右不分离,

    繁写各横要抗肩,右边上下要写齐。

    第一百七十三法

    辛字单写横抗肩,底横写长为横担,

    点竖上下要正对,在右字体不可宽。

    第一百七十四法

    青字单写竖笔直,第三横画要写长,

    在左字身不要宽,各横等距且平行。

    第一百七十五法

    朝字左部横抗肩,上竖左斜带撇意,

    下竖必须用垂露,上下两竖要对齐。

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    第一百七十六法

    雨字作头要写宽,钩锋遥指第一点,

    次横左短右截长,中竖垂直点轻点。

    第一百七十七法

    虎字单写横抗肩,七字无钩字含蓄,

    虎字在左右钩长,如同老翁抱孩子。

    第一百七十八法

    非字单写适宜扁,右竖宜长左竖短,

    两竖垂直都垂露,右横宜长左横短。

    第一百七十九法

    雄字右部竖写长,点笔带折字美丽,

    首横移至竖上端,各横平行向上移。

    第一百八十法

    金字单写撇捺展,金字在左捺作点,

    竖笔垂直横抗肩,右边上下一条线。

    第一百八十一法

    金字在下撇捺展,中竖垂直横抗肩,

    下部三横向上移,底横稍平求稳健。

    第一百八十二法

    食字在左首撇长,繁写右捺可变点,

    各横平行且等距,最后一点内里按。

    第一百八十三法

    门字作框竖笔垂,繁写笔顺不可丢,

    先写左竖再横折,右部先竖再折钩。

    第一百八十四法

    革字在左横等距,各横平行并抗肩,

    竖笔垂直用垂露,俗写下横上两点。

    第一百八十五法

    页字在右竖笔垂,繁写各横要抗肩,

    中间小横不封死,底横托住左竖端。

    第一百八十六法

    是字单写日不宽,中横宜短撇捺展,

    是字在左捺写长,上细下粗脚饱满。

    第一百八十七法

    骨字单写中横展,骨字在左不写宽,

    上部横折可写人,下部竖垂是关键。

    第一百八十八法

    香字单写撇捺展,捺可反写成长点,

    横笔抗肩竖垂直,香字在左捺变点。

    第一百八十九法

    鬼字单写横抗肩,竖横咬撇是关键,

    底横稍长托左竖,左撇宜细右钩展。

    第一百九十法

    鬼字在左钩更长,钩上部分要贴近,

    如同老翁抱孙子,爷孙和谐情谊纯。

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    第一百九十一法

    风字单写横抗肩,左右对称是关键,

    繁写各横不等距,风在左旁钩更展。

    第一百九十二法

    音字单写次横长,在左字体不可宽,

    首点偏右不在中,右边上下一条线。

    第一百九十三法

    首字单写首横长,竖笔垂直横抗肩,

    左横宜细右竖长,横下之撇宜写短。

    第一百九十四法

    马字单写横抗肩,次横右段长一半,

    马在左旁不可宽,繁写四点可三点。

    第一百九十五法

    高字单写横抗肩,繁写两横接两竖,

    各横平行且等距,左竖宜细右竖粗。

    第一百九十六法

    黄字单写次横长,繁写先竖再写提,

    三笔右横后写撇,笔顺写错不规矩。

    第一百九十七法

    麦字作旁横抗肩,竖笔垂直首撇长,

    次撇短弯见温柔,捺笔写长宜展放。

    第一百九十八法

    鸟字单写中横长,右段长度占一半,

    繁写先撇再写竖,横下连接后两点。

    第一百九十九法

    鱼字单写田不大,上部两撇不平行,

    繁写四点见阴阳,三小一大上头平。

    第二百法

    龙字单写横笔短,繁写左收右部展,

    各横平行且等距,左横右钩对称展。

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  • 展开全部楷体书法学习方法:一、楷书临习章法章法是书法艺术形式...楷书章法的整体感,首先是整齐,的排列形式是、行与行之间的等距,给人一稳定、庄重的视觉效果,这种形式最适合严格意义的楷书。结的宽...

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    楷体书法学习方法:

    一、楷书临习章法

    章法是书法艺术形式美的重要组成部分。点画是线条美,间架结构32313133353236313431303231363533e4b893e5b19e31333431356631是局部的构图美,章法是整体构图美。

    1、整齐一律。楷书章法的整体感,首先是整齐,字的排列形式是字与字、行与行之间的等距,给人一稳定、庄重的视觉效果,这种形式最适合严格意义的楷书。

    结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化,便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊。

    2、多样统一。布置章法时,不应该忽略每个字的细节,诸如字的造型、长短、欹正的变化,轻重的节奏感,都需要慎重地考虑,严密地设计,并且要坚持不懈地经过较长时期磨练,始能自由地进行章法处理,表现出一种似乎没有设计的设计美,达到书法艺术的较高境界。

    二、钢笔书法

    楷书是汉字的主要书体。楷,是楷模,就是标准字体。钢笔楷书具有以下几个特点:

    1、讲究用笔。钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条,不同的线条需要不同的用笔方法去体现。

    2、笔画分明。钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连。笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到:既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。

    3、结构方整。钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化,但从总体上看仍是整齐工整的。

    扩展资料

    楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模。”故名楷书。始于汉末,通行至现代,长盛不衰。

    楷书的产生,紧扣汉隶的规矩法度,而追求形体美的进一步发展,汉末、三国时期,汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了“侧”(点)、“掠”(长撇)、“啄”(短撇)、“提”(直 钩)等笔画,使结构上更趋严整。

    如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐,是字体中的楷模,所以称为楷书,一直沿用至现代。

    参考资料来源:百度百科-楷体

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  • 原标题:智永楷书,用笔分析,太赞了!汉字的艺术美感不但与汉字本身的造型有关,还与书写各个笔画的用笔、笔画形态等相关。黄山谷日:“中有笔,如禅家句中有限。”说明用笔在书写中的重要性。通过研读《真书...

    原标题:智永楷书,用笔分析,太赞了!

    汉字的艺术美感不但与汉字本身的造型有关,还与书写各个笔画的用笔、笔画形态等相关。黄山谷日:“字中有笔,如禅家句中有限。”说明用笔在书写中的重要性。通过研读《真书千字文》的笔画形态特点,可以了解智永的用笔方法和技巧。下面从起笔、行笔、收笔来说明智永书法的用笔特点。

    起笔: 起笔是指笔画开始书写时,笔毫接触纸面的动作。

    《真书干字文》各种笔画的起笔以顺锋笔尖外露为主,多;麦空取势,方向各异。横点多右下斜按入笔,如图1 —1 “良”字的点。

    竖点如图1-2 、图1-3 “光”“效”二字起笔不一样,前者右下入笔,后者横向切入。

    斜点如图1 —4 、图1-5 “夜”“宁”二字上点,前者向右上入笔,再向右下行笔,而后者直接向右下入笔。横的起笔逆锋少,多是右下顺锋入笔或稍有斜切,少数长笔画则横向起笔,前端尖锐。

    前者如图1-6 “方”字,后者如图1-7 “所”字。竖的起笔则逆锋和顺锋并用,顺锋笔尖外露笔锋向左的多,如图1 —8 “性”字。

    撇的起笔则有多种,起笔逆锋撇如下图1-9 、图1-10 “重”“全”二字

    顺锋的则有几种起笔方式,如中锋纵向入笔的图1-11 、图1-12 “丹”“育”二字,右下斜按的如图1 —13 “乃”字。捺的起笔一般都是顺锋横向入笔。

    行笔: 所谓行笔,是指在起笔后笔锋运行的过程。

    《真书干字文》中的点、横、竖、撇、捺、折、钩行笔中,简单和复杂并用。

    相对复杂的点如图2 —1 “迩”字足之底上的横点,在起笔后笔锋向右上挑转,再向右下提笔聚拢收锋。图2 —2 “弟”字上的左点写法亦然,方向不同。

    图2 —3 “夜”字上侧的斜点向右上起笔后,向下行笔渐重,稍顿再左提出锋,与下笔呼应。横的行笔主要是长笔画复杂,平直中含屈势,屈势中见平直,体现出丰腴圆润之美。

    如图2 —4 “方”字侧锋行笔,前面重,后面稍提渐细,末端再加重变粗,呈蜂腰状,有起伏感,

    诚如孙过庭《书谱》所云:“一画之间,变起伏于锋杪,一点之内,殊衄挫于毫芒。”

    图2-5 “所”字的长横因平向起笔,行笔中须向右上挑起,形态如兰叶般飘逸,飘扬洒落,后面变细,笔锋呈侧棱状,有一波三折之势。

    短横多顺锋右推,无明显粗细变化,形态丰满蕴藉,同一字里多呈上仰和下俯之势。

    垂露竖一般以静态为主,偏直立,如中流砥柱般沉稳。而悬针竖行笔过程似反S 形,如万岁之枯藤,努弯环而势曲.如图2-6 “干”字。

    撇的行笔如果起笔方向与书写方向一致,前端尖锐,后中锋行笔,笔画饱满,弧度小,如图2 —7 “宾”的斜撇和图2-8 “育”字的竖撇。

    如逆锋起笔,行笔则呈美的“S ”形曲线,如图2 —9 、图2 —10 “金”“君”二字。

    笔画折的行笔主要分横折和竖折两种。折处要么方,要么圆。方的如图2-11 、图2 —12 “同”“驾”二字,“同”字折笔处须压笔,后弹起铺毫。

    “驾”字的口部横折行笔中直接向下折笔,转换锋面。圆转横折如图2 —13 “洞”字,书写时通过稍提笔锋,圆转下行。竖折都是圆转行笔。

    ( 三) 收笔:收笔是指笔画书写结

    束时,笔毫离开纸面的动作。《真书干字文》中的笔画收笔特点也有藏锋和露锋之分。许多字中的笔画因与下一笔呼应,往往是露锋收笔。

    横的收笔大多圆润,干净利索。回锋竖如图3-1 “梧”字,书写时末端要将笔锋稍微提起,回锋拢毫,如露珠状下垂。

    驻锋竖如图3-2 “行”字竖的末端,收笔时笔锋略向左转,轻顿,简洁明快。悬针竖向空中提笔出锋,依然饱满。撇的收笔大多向左下露锋,如图3-3 “金”字。

    少数是回锋撇。回锋撇与回锋竖相似,略不同的是弯曲度不同:有的末端侧锋上挑,带出笔锋,如图3 —4 “见”字;有的收笔含蓄,如图3 —5 “殿”字。

    《真书干字文》中的捺以驻锋斜切而收笔的捺和以向右提笔出锋而收笔的捺较多:前者中锋行笔到一定位置驻锋右推斜切,显得简约沉稳,如图3-6 “念”字;后者末端按压后借势平向提笔出锋,使丰腴饱满,如图3-7 “人”字。

    还有一种捺是反捺,如图3-8 “于”字。《真书千字文》中的钩有多种,但每个钩的收笔都以笔锋提起最顺畅为主。竖钩的收笔有几种变异,如图3-9 “恃”字,写到出钩的地方时,蹲锋,后向左轻推,调顺笔锋,再提笔。

    图3-10 “东”字钩处直接出钩。图3-11 “何”字钩呈弧线状,在出钩处略按笔锋,向左下放锋收笔。

    斜钩在行笔中用侧锋,出钩时,有的略斜切后向上回锋,如图3-12 “机”字:有的直接向上出锋,呈现万钧弩发之势,如图3 —13 “眠”字。

    卧钩的出钩方式是要出钩时先向左稍衄锋,再向左上提笔出锋,如图3-14 “思”字。其他钩如竖弯钩、横折钩等,出钩方式都很简单,方法都是出钩前调顺笔锋,循着笔锋最易出钩的方式进行。返回搜狐,查看更多

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