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  • 和声语汇

    2020-12-20 18:29:47
    和声语汇参考资料调式中的音调式中的音程调式中的和弦调式中的正三和弦特点和声功能终止式和弦的基本连接模式 参考资料 《吉他自学三月通》 调式中的音 在音乐中 调式中的音程 调式中的和弦 调式中的和弦名称 正...

    参考资料

    • 《吉他自学三月通》

    调式中的音

    在音乐中,尤其是只有一个主调旋律的“主调音乐”,对主旋律的烘托和陪衬主要是通过各种和弦的运用(即和声的手法)来实现的。因此,学习和使用各种和弦是和声学的主要学习内容。本文将进一步了解三和弦作为基本和声语汇的有关知识。
    通过学习已经知道:调式中的各音是按照一定关系排列组合在一起的,它们在调式音阶中的位置(级数)和名称(作用)也不相同。
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    调式音阶中的第I,IV,V级音在音阶中的作用最为重要,它们构成了音乐的旋律框架,其中:第I级音常常出现在音乐作品的开始和终止位置,作为旋律进行的起点和终点,是调式其它各音的中心,因此被称为调式的“主音”。第V级属音是主音上方纯五度的音,常作为旋律段落处的不完全终止音,在音乐中的重要性仅次于主音。调式音阶中的另一个主要的音,是主音下方纯五度的第IV级下属音,即属音下方大二度的音,其重要性仅次于属音。它常出现在旋律中的高潮部分,和属音一起从不同侧面支持、巩固主音的调式中心地位。鉴于主音、属音、下属音在音乐表现中的重要意义,又称它们为调式音阶的“正音级”,其它各音级称为“副音级”。
    在大、小调式音阶中,由于音阶的各音排列位置不同,其作用和特性也不相同。其中,调式音阶的第I、III、V级音相对稳定,而其它各级音相抵不稳定并以二度关系倾向于稳定音。
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    由于稳定音之间的稳定程度存在一定差别,特别是调式中的第I级是最稳定的音,不稳定音向其倾向性最为强烈。另外,不稳定音到稳定音之间的音程距离也影响着倾向性,即半音倾向比全音倾向强烈。

    调式中的音程

    和声音程是构成和弦的基础,三和弦是由三个音按照三度关系叠置而成的。以调式音阶中的各音为根音所形成的三度和声音程也会因其构成音的稳定程度而有所不同,即以稳定音构成的音程是“稳定音程”,而包含不稳定音的音程是“不稳定音程”。

    调式中的和弦的构成也是一样,由稳定音叠置而成的和弦是最稳定的和弦。

    在音乐进行中出现的不稳定音(或不稳定和弦)总是要求进行到稳定音(或稳定和弦)上,给人们的听觉以圆满的感觉,这种运动、转化过程叫作 “解决”

    调式中的和弦

    1. 调式中的和弦名称
      三和弦的名称来自于和弦根音的音名,根据和弦的结构划分出大三和弦与小三和弦并在小三和弦根音音名旁边加注“m”以示区别。与广义上的三和弦有所不同的时:和弦与调式体系结合起来后,由于调式体系的不同,仅能说明和弦结构的大三和弦、小三和弦等名称并不能明确和弦的调式,由此,便产生了调式和弦的概念。调式和弦的意义突出了和弦的调式属性与调式意义。
    2. 正三和弦
      以调式音阶中的三个正音级为根音,按三度音程关系叠置而成的三和弦称为“正三和弦”。如:以调式主音为根音构成的三和弦称为“主和弦”;以调式的下属音为根音构成的三和弦称为“下属和弦”;以调式的属音为根音构成的三和弦称为“属和弦”;以属音为根音构成的七和弦称为“属七和弦”。
    3. 副三和弦
      以调式音阶中的四个副音级为根音,按三度音程关系叠置而成的三和弦称为“副三和弦”。其中的大调式的VII级和弦(小调式的II级和弦)是减三和弦,在色彩上很难与其他正、副三和弦调和,因此很少单独使用。

    调式和弦的名称完全有别于一般意义上的和弦名称,它将孤立的大、小三和弦与调式相结合,赋予和弦名称新的意义,即:随着调式的不同,以调式音阶各音为根音所构成的和弦也有所不同。例如:笼统的说主和弦的和弦音是1、3、5是不准确的,还应该先明确该和弦的调式。在大调中,主和弦的和弦音是1、3、5;而在小调中,主和弦的和弦音是低音6、1、3。另外,单纯说属七和弦是大小七和弦也不准确,因为在大调中属七和弦是大小七和弦;而小调中属七和弦是小七和弦。

    调式中的正三和弦特点

    1. 大调式的正三和弦
      大调的正三和弦都是大三和弦。
      大调的正三和弦色彩明亮,能显示大调的特性。
      大调的正三和弦的和弦音包括了大调音阶中的各级音。已具备了为大调音阶中各音配伴奏的可能性。
    2. 小调式的正三和弦
      小调的正三和弦都是小三和弦
      小调的正三和弦色彩柔和、暗淡,显示小调的特性。
      小调正三和弦的和弦音包含了小调音阶中的各级音。已具备为小调音阶中各音配伴奏的可能性。

    和声功能

    1. 主和弦的中心地位
      和声的功能是指和弦在调式中的地位、作用及运动关系。在一个调式中,调式音阶的主音是最稳定的音,属音与下属音分别从主音的上方纯五度(属音)与下方纯五度(下属音)给予主音以有力的支持,而音阶中其它各音不同程度地倾向于主音,其中导音最不稳定,并因与主音相距小二度,故对主音的倾向性最强。同样道理,调式中的各级和弦也直接或间接地倾向于最稳定的主和弦,并以主和弦为中心形成一定的相互依赖的关系。除主和弦外,属和弦与下属和弦对主和弦的倾向性和支持作用也是十分重要的。其中属和弦要求进行到主和弦的力度和紧张感比下属和弦及其他和弦强烈,尤其是属七和弦进行到主和弦时,不协和音到协和音的解决使调性更加明确,称为大小调音乐体系中核心的和声语汇。
    2. 和声的稳定性
      以调式音阶的各级音为根音,按三度音程关系可以构成七个三和弦。以调式的第I、IV、V三个正音级为根音建立的三和弦称为调式的“正三和弦”,分别称为主和弦(I)、下属和弦(IV)和属和弦(V)。其中主和弦是最稳定的和弦。属和弦中的各和弦音都对主和弦的构成音有较强的倾向性,是最不稳定的和弦。下属和弦也是不稳定和弦,但它的不稳定性仅次于属和弦。在和弦连接中,稳定的和弦与不稳定的和弦交替出现,不稳定和弦要求解决到稳定和弦,这就给和声的进行带来了前进的动力。当不稳定和弦进行到稳定和弦时,会使人们的听觉产生圆满的感觉。
    3. 和声功能组
      调式的三个正三和弦虽然包括了调式中的七个音,是和声进行的主体框架,但一首乐曲如果仅用正三和弦效果是单调的,因此,有必要加入副三和弦来丰富音乐的和声效果。通过比较可以看出:调式的第II,VI级三和弦与下属和弦(IV)之间各有两个共同音,因而它们具有下属和弦的功能和作用,它们与下属和弦一起构成调式的“下属和声功能组”。调式的第VI级三和弦除了具有下属和声功能外又与主和弦(I)有两个共同音,因此,它又具有主和弦的功能和作用,是一个具有双重属性的和弦,使用时要根据调式判定它的性质。调式的第III,VII级三和弦与属和弦(V)有两个共同音,因此具有属和弦的功能和作用,并与属和弦构成调式的“属和声功能组”。另外,第III级和弦虽然与主和弦有两个共同音,但由于它含有极不稳定的导音(7),影响了和弦的稳定性,所以只能用于属功能组。
    4. 和声的进展逻辑与正三和弦功能关系
      音乐进行时和声的进展逻辑表现为:音乐开始时一般用稳定的主和弦(弱起小节除外),来呈现乐思的启动;进行过程中稳定和不稳定和弦交替出现,表现音乐主题的发展,和声的不稳定性和紧张度逐渐增强;当乐句在进行中停顿时因不需要很强的结束感,一般采用属功能和弦或下属功能和弦,有时也可以使用主和弦的不稳定形态;音乐最终结束时,和声的紧张度达到顶点,强烈要求回到稳定的主和弦给人以完全终止感。和其它事物的发展变化一样,音乐和声进展的逻辑同样符合从稳定到不稳定最终归于稳定的规律。
    5. 功能替代
      • 各功能组中的和弦合体相互替换,形成和声色彩的变化
      • 同功能组内的和弦可以连续使用,常见形式为:同组和弦连续下三度进行,如:VI—>IV—>II和VII—>V—>III。
    6. 正三和弦的进行方向
      • I级和弦可以进行到各级和弦。
      • 属和弦(属七和弦)主要指向主和弦,也可以进行到IIm7或IIIm
      • 下属和弦除VIm和VIIdim外,可进行到其他和弦。
    7. 副三和弦的进行方向
      • 进行到下五度和弦,如IIm—>V,IIIm—>VIm
      • 进行到上、下二度和弦

    为歌曲编配和弦时,如果通篇只用调式的正三和弦,效果会显得比较单调。因此,发挥副三和弦在结构、色彩上与正三和弦的对比作用,可以使和声进行具有多样性,从而丰富了音乐的表现力。值得注意的是,副三和弦不能像正三和弦那样称为调式和声结构的“主角”,不要把它置于和声结构的关键部位,而应在明确正三和弦的地位与作用的基础上穿插使用,以免混淆、削弱了旋律的调式与调性。

    终止式

    终止式是指用于音乐结束时的和弦组合形式,即以规范化的和声手法来强调音乐段落构成划分与终止的稳定感。

    终止式常见的形式主要有:

    1. 半终止
      主要用于乐曲发展过程中的结束,也称为中间终止。用于乐句的停顿。旋律一般结束于主和弦的三度音或五度音上,典型的和声语汇是结束于调式的属和弦上。
    2. 完全终止式
      主要用于全曲的结束,也称为结束终止式。旋律结束于主和弦的根音上,以明确调性。典型的和声语汇是使用原位属和弦(或属七和弦)到原位主和弦的进行。此外,终止式采用下属和弦到主和弦的进行也比较常见。

    和弦的基本连接模式

    音乐作品中和声的运用是通过一系列和弦的连接来实现的。如果说和声是表达音乐的语言,那么和弦就是构成音乐语言的词汇,而和弦连接的方法就是将词汇组织起来的语法。在为歌曲编配和弦的过程中,不能只注意旋律与和声在纵向上的关系,而忽略和弦与和弦之间横向的联系。避免导致和声效果混乱、盲目,影响音乐的整体艺术效果。
    根据调式音阶中各音的音程关系,可以知道,如果将和弦根音相距五度、六度、七度的两个根音进行方向互换,如I到V换为V到I,实际上变为根音相距四度、三度、二度的和弦连接。因此,在同一调中自然三和弦或七和弦的连接都可归纳为上行或下行的二度、三度、四度的和弦连接。其中,各声部上行时给人以向前推动的感觉,下行时则产生下沉的感觉,这种由不同的和弦连接带来的动力和紧张度称为“和声力度”。和声力度的强弱程度,是由前后连接的两个和弦的根音音程与两者之间共同音的数量决定的。

    • 二度连接
      根音相距二度的两个三和弦或七和弦没有共同音,和声各声部之间缺乏联系(调式的下属和弦进行到属和弦除外),如同两个含义毫不相关的单词,和声力度较强烈。连接时各声部应少用单纯的同向进行,多采用重复根音,低音声部反向进行,其它声部同向进行的连接。

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    • 三度连接
      根音相距三度的三和弦有两个共同音,七和弦有三个共同音,各声部之间联系性较强,如同两个含义相近的同义词,和声力度较弱,连接时可把共同音保持在同一声部。根音三度连接时,上行与下行又有一些区别:根音上行三度时,由于后面和弦的根音已在前面的和弦中出现,因此和声力度最弱;根音下行三度时则没有上述现象出现,和声力度比前者略强。

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    • 四度连接
      根音相距四度的三和弦有一个共同音和两个不同音,七和弦各有两个共同音和不同音,其连接的新鲜感与联系性相对平衡自然,具有良好的音响效果。连接时共同音应尽量保持在同一声部,如共同音不保持在同一声部会造成某几个声部的同向进行,并有音程跳进,这就要求个别声部与它们成反向进行以取得平衡,一般采用低音声部反向进行的手法。

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    从上述分析中我们可以得知:在和弦的各种连接方式中,根音相距四度(尤其是上行四度)的两个和弦前后连接时,能够获得自然、良好的音响效果。特别是以调式主和弦为中心的上方四度与下方四度的I–IV–V三个和弦的连接,组成了类似语言中能表达完整意义的句型,既保持了和声各声部间的联系性(共同音),又包含了不稳定音(导音)向稳定音(主音)的解决,成为大小调音乐体系中最典型、最基本的和声语法模式。

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  • 歌曲的和声编配

    千次阅读 2020-12-26 02:05:33
    歌曲的和声编配参考资料和声进行的外声部框架低音的进行伴奏的旋律位置音伴奏的作用民谣吉他伴奏织体的基本类型歌曲的曲式结构基本结构形式常用曲式结构为歌曲编配和弦的步骤 参考资料 《吉他自学三月通》 和声...

    参考资料

    • 《吉他自学三月通》

    和声进行的外声部框架

    低音的进行

    当我们仔细聆听音乐作品时,无论它的织体多么丰富、音响结构多么复杂,听得最清楚、印象最深刻的一般只是两个声部,即:高音声部和低音声部。其中高音声部往往是乐曲的旋律声部,而低音声部则是建立和声的基础,这一高一低两个外声部共同构成了和声进行的外声部和声框架。由于音乐整体的和声效果的优劣与低音声部的运用有着密不可分的联系,因此,低音声部与和声的结合问题是我们学习和声编配的重要问题之一。

    在民谣吉他分解和弦伴奏中,最常见的和弦弹奏方法是用各和弦的根音做为该和弦的低声部进行弹奏。这样处理的优点是:和弦的轮廓与属性一目了然,和声效果十分清晰明显。但缺点是:低声部的进行流动性较差,显得机械呆板。另外由于和弦根音之间的音程变化,使前后连接的两个和弦之间缺乏联系。为了使伴奏的低音声部更加自然流畅,常常采用以下方式来获得良好的低音效果。

    • 分解和弦式
      通过和弦的学习我们已经了解到:和弦中的每个构成音都可作为该和弦的低音来使用。因此,弹奏中可将和弦各构成音以分解和弦的形式在低音声部表现出来。
      这种分解和弦式的低音进行又存在两种情况:一种是和弦根音与另一个和弦音(三度音或五度音)交替进行;一种是和弦的根音、三度音和五度音交替进行。
    • 音阶式
      以前后连接的两个和弦低音为根音,两音之间插入单音或若干音的音阶式进行来加强联系。音阶式低音进行又分为音阶上行与进阶下行两种。
    • 半音过渡式
      前后连接的两个和弦,低音部可采用半音的上行或下行加以连接。另外,当从弱拍到下一个强拍或若干小节都使用同一个和弦时,低音也可采用半音过渡的办法避免和声伴奏的单调。
    • 单音(低音)伴奏
      个别乐句(多为歌曲开始的陈述部分)仅以较密集的单音(多为和弦的根音)作为伴奏,这种形式在摇滚、金属风格的歌曲中已经很常见。
      以上几种低音进行的连接方法,是在民谣吉他伴奏中比较常用。其目的是为了使伴奏的低音线条更加突出、流畅,增强低音声部的变化。但在运用时还有两点需要注意:一是要按照旋律进行的需要来选用低音进行的方式。二是低音部与旋律音之间多用三度或六度音程(如无特殊原因,所选低音尽量不与旋律音构成小二度音程,这样会使音响效果很不协和,造成不必要的和声矛盾)

    伴奏的旋律位置音

    伴奏中的旋律位置音是指伴奏音型中最高的音,在吉他上一般是音型处于1弦或高音弦上的音。在伴奏中,有时同一和弦或同一节奏型由于在指板上弹奏的位置不同,会产生不通过的音响效果,从而引发伴奏音与旋律音之间不同的音程关系。伴奏音型的旋律位置音常根据以下三点选择运用。

    • 选择旋律中常出现的音作为旋律位置音,能起到加厚、丰满旋律的作用。
    • 选择与和弦音构成三、六度及其他音程的音作为旋律位置音,使和声的表现力更加丰富。
    • 在和弦进行中,选择和弦音在高音声部形成音阶的级进上行或下行,使前后和弦连接更加流畅。

    伴奏的作用

    伴奏是任何一部音乐作品(声乐和器乐)中不可缺少的重要组成部分,是丰富、烘托、美化音乐主旋律所必备的手段。伴奏的表现形式包括和声及伴奏音型两个主要方面,通过和声的进行与伴奏音型的节奏律动更好的体现音乐思想、塑造音乐形象。在歌唱过程中加入伴奏,不但可以利用前奏、间奏、尾声来连接歌曲的段落和乐句,完整地表达歌曲意境,还可以帮助演唱者控制、提示音准、节奏和速度,引导演唱者准确地阐释歌曲内容。

    民谣吉他伴奏织体的基本类型

    • 分解和弦伴奏织体
      分解和弦是将和弦音按一定顺序分别奏出的节奏织体形式,是民谣吉他最常见的伴奏手法之一。其特点是节奏、音区富于变化,声部层次的表现力较强,特别是在低音、高音两个外声部中可加入和弦外音,构成新颖的音响效果。不足之处是和声力度相对较弱。因此,分解和弦适合作为和声力度不强、速度相对缓慢、音乐表情细腻的抒情歌曲(或歌曲陈述部分)的伴奏织体。
    • 和声性伴奏织体
      和声性伴奏织体是将和弦音同时或按顺序快速奏出的节奏织体形式。在民谣吉他演奏中表现为各种扫弦节奏型、和弦琶音、多音同时进行的音型。其特点是节奏热烈、和声轮廓清晰、明确且力度较强。是用于表现欢快、激昂、情绪起伏大的歌曲(或歌曲高潮部分)的伴奏织体。
    • 混合式伴奏织体
      混合式伴奏织体是综合了上述两种的伴奏织体形式。其特点是节奏、和声富于变化,能突出低音声部的进行,使和弦之间流动性得到提高。因此,适合和声力度较强、节奏具有跳跃感的歌曲,尤其是带切分节奏的歌曲运用混合式伴奏织体能更好的衬托音乐的进行。
    • 复调性伴奏织体
      复调性伴奏织体是在主旋律进行的同时,用另一与之并行的副旋律对主旋律进行渲染、衬托的伴奏织体形式,是民谣吉他较高级的伴奏手法。其特点是副旋律所塑造的音乐形象与主旋律之间既要有联系由存在区别,使两者在旋律、节奏、和声各方面形成对比和统一。

    歌曲的曲式结构

    所谓歌曲的曲式结构是指歌曲旋律段落的组织形式。如同我们写文章有一定的段落结构一样,音乐作品在进行过程中也会形成各种段落,并通过这种段落各种组织形式,表达出极其丰富多彩的思想感情。学习曲式结构就是研究这些段落形成的规律、类型、特点和相互关系,便于我们加强对各种音乐表现手法的了解和认识。

    基本结构形式

    1. 歌曲旋律最小的组成部分叫做“动机”,也就是音乐中的“词汇”。动机的长度一般为一小节,两个动机构成一个“乐节”。旋律中的乐节与歌词有着密切的关系,但在认识音乐结构时不可机械地根据歌词词汇来划分,而要根据音乐的内容来决定。
    2. “乐句”一般是由两个乐节构成,可以表达出一定的音乐思想,但由于乐思的不完整,不能作为独立的音乐作品存在。
    3. 两个乐句(有时两个以上)组合、连接起来构成“乐段”。乐段是能够表达出比较完整的音乐思想,并用完全终止结束的音乐段落。构成乐段的两个乐句往往旋律大部分相同,但是结束不同,甚至只有最后一个音不同。前一句多采用不完全终止,给人以要求继续进行的感觉;而后一句差不多都是采用完全终止结束。

    常用曲式结构

    1. 一段体
      因为乐段已经能够表达出比较完整的音乐思想,有一定的、独立的音乐塑造能力,所以它既可以作为音乐的一个组成部分,又可以单独成为一首完整的乐曲。这种由一个乐段构成乐曲的曲式,称为“一段体”或“一部曲式”。一段体歌曲所表现的音乐形象一般比较集中,音乐表现手法的运用也相对简洁、统一,在我国各地民歌中或具有民歌风格的流行歌曲中最为多见。例如:《世上只有妈妈好》、《莫斯科郊外的晚上》。

    2. 两段体
      由两个乐段结合构成的乐曲曲式,称为“两端体”或“二部曲式”。两端体乐曲的特点是:第一个乐段的终止式根据音乐的需要可采用完全终止或不完全终止;第二个乐段的旋律、节奏和第一段有所不同,造成与第一段的对比,并对第一段乐曲塑造的音乐形象加以巩固和发展,常表示为A+B。例如《大海啊故乡》、《真心英雄》等歌曲。

    3. 三段体
      一般指在两段体的基础上,又回到第一乐段作为结束,以加强第一段的主题思想。或者由三段相互联系又有区别的旋律构成,常表示为A+B+C或A+B+A。例如《霸王别姬》、《壮志飞扬》等歌曲。

    以上所述,只是音乐曲式结构中较为常见的几种基本形式,除此以外还有“多段曲式”、“复段曲式”、“回旋曲式”、“奏鸣曲式”等规模更大、更复杂的曲式结构。学习和掌握这些形式有助于从理论上了解音乐作品的创作手法加深对歌曲思想内容的理解。但是,任何形式都不是一成不变的公式,应该在艺术实践中发挥想象,创造性地运用这些公式,为创作活动服务。

    为歌曲编配和弦的步骤

    1. 分析歌曲所表达的思想内容与旋律的风格特点
      在为一首歌曲编配前,首先要对旋律、歌词进行细致的分析,正确理解词曲要表达的主题思想,认真体会歌曲的音乐色彩,以便在编配时将歌曲的原意准确体现出来。例如一些热烈、激昂的歌曲需要较强的和声力度,配之以四、五度关系为主的和声进行能突出其鲜明的音乐形象。而一些委婉、淡雅的抒情歌曲就适合用力度较弱的副三和弦与正三和弦穿插使用。

    2. 确定歌曲的调式、调性
      为了使编配出来的伴奏与歌曲的风格保持统一,要把握好旋律的调式、调性。尤其是给那些大小调交替或五声调式写成的歌曲编配的时候更要做到心中有数。

    3. 分析歌曲的曲式结构
      明确歌曲的曲式结构,如同在说话之前先理顺思路一样。弄清歌曲陈述、发展、高潮和结束的所在,就会为下一步的编配工作打下良好基础。

    4. 进行和声总体布局设计
      歌曲一开始一般是乐思的陈述部分,因此必须交代清楚、调性明确,常以主–属的和声进行对旋律起到良好的支撑作用。中间终止处即是乐思的停顿,又是高潮来临的前兆,常用属、主功能组的和弦,以加强停顿的效果。对歌曲高潮的处理应力求鲜明,避免平淡的和声进行,可根据音乐情绪改变节奏型来烘托效果。歌曲结束处要构成完全终止,使和声回到主和弦,求得音乐的圆满完整。

    5. 编配和弦的方法及要点
      (一)要根据歌曲的旋律音来选择和弦,但凡包含旋律音的和弦就有可能被选用。当小节中某个旋律音是和弦根音、三度音、五度音或七度音、九度音级其他构成音时,就存在着用这个和弦为该旋律音配伴奏的可能性。
      (二)要根据每小节旋律的主干音来确定和弦。所谓主干音是指:在小节中强拍上的音、时值较长的音、反复出现的音、有和弦呼应的音及被装饰的音。不要把小节中的每个音都配上和弦,而应尽量以小节中能包含在一个和弦内的主干音作为确定和弦的依据。
      (三)编配时要以调式的正三和弦为主,副三和弦和其它和弦为辅。用正三和弦作为歌曲的主要和声框架,可使调式、调性得到充分的肯定和巩固,达到良好的和声效果;而副三和弦与其它和弦的合理运用,则丰富了和声色彩,加强了正三和弦在调式中的作用和地位。
      (四)按照歌曲的曲式结构,先安排好各乐段开始与结束位置的和弦(一般为正三和弦),再按照和声进行的逻辑,分析各乐句的和弦连接(正三和弦与副三和弦的交替运用),将各小节的和弦确定下来。
      (五)要注意和弦前后连接的合理性。优先选择四度、五度的连接,其次是三度、六度的连接,尽量避免二度、七度的连接(下属和弦与属和弦的二度连接除外)。
      (六)注意外声部和声框架的构成,即低音声部的流动性和高音声部的联系性,并注意采用原位和弦与转位和弦交替使用,以丰富外声部和声框架的连接方法。

    6. 选择伴奏音型并试奏和声效果
      为歌曲的伴奏选择适当的节奏音型,要符合歌曲的内容、情绪和风格特点。在速度、力度、节奏和音色等方面更好的烘托音乐气氛,丰富和声效果,并有助于演唱者掌握节奏、速度和音准。节奏型的选用很大程度上取决于演奏者对音乐的理解,因此一首歌用哪种节奏型最适合很难一概而论,主要通过歌曲风格和节奏特点来决定。例如:速度缓慢抒情的音乐,不需要表现鲜明的节奏,适合用分解和弦音型为主的节奏型;而速度欢快热烈的舞蹈性音乐或坚定有力的进行曲风格音乐,需要强调音乐进行的节奏,则适合选用和弦式音型或起伏较大、较密集的分解和弦音型。另外,用分解和弦式音型为歌曲的呈现及发展部分进行伴奏,能够有比较细致的体现;和弦式音型,特别是扫弦技巧的运用则突出和声的色彩与节奏线条,经常用于歌曲的高潮部分。

    7. 修改整理
      和弦编配完毕后应再次站在歌曲全局的高度对编配方案进行修改和整理,并经过试奏后最终定稿。对音乐中一些有典型意义的和声进行及用法最好记录下来以备日后研习、运用。

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    ▶ 【屏幕录制模式】进行录制的视频音画不同步的问题

    1. 尝试在您的显卡从官网安装最新的图形卡驱动程序,下载最新显卡驱动程序

    2. 下载 Bandicam最新版,然后请选择 “Xvid” 或 “H264(CPU)” 视频编码器,再次尝试录制

    3. 取消选中 “使用增强的捕获方法(支持 window 8及以上)”选项后,再次尝试录制

    4. 有可能“声卡”的问题,请您尝试完全删除您的“声卡”,然后在网上找您的声卡模型下载安装,再次尝试录制!

    ▶ 【设备录制模式】录制的视频音画不同步的问题

    1. 您的摄像头官方重新下载 “您的网络摄像头程序”然后,再次尝试录制!

    2. 不勾选 “使用其定义音频设备” 选项的方法

    1)请不勾选 “使用其定义音频设备” 选项状态下

    2)请在副音频设备(麦克风)选择 “禁用”

    3)在 windows [麦克风属性] 窗口,在 “侦听” 菜单中勾选 “侦听此设备” 选项,再次尝试录制。

    3. 勾选 “使用其定义音频设备” 选项的方法

    1)请勾选 “使用其定义音频设备” 选项,然后选择 “您的麦克风”,如图。

    2)请在副音频设备(麦克风)选择 “禁用” 状态下,再次尝试录制!

    4. 在 [格式] 选择其他格式 “MJPG或YUV2” 等,然后再次尝试录制!

    如果仍然有问题,请录制您的 Bandicam音频设置截图和 windows声音截图发给我们 china@bandicam.com,谢谢。

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  • 快速注册x最近,不管是QQ、微信、论坛都有人问我,7.1.47.1.2到底有什么区别。我本来准备开新贴讲,算了,就在这个贴子里面,解决。我可以保证这能够百分之百提起你对7.1.4的向往,如果你只能装到7.1.2,我建议你...

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    最近,不管是QQ、微信、论坛都有人问我,7.1.4和7.1.2到底有什么区别。我本来准备开新贴讲,算了,就在这个贴子里面,解决。我可以保证这能够百分之百提起你对7.1.4的向往,如果你只能装到7.1.2,我建议你不要往下看了,免得毒发装不了箱子,到时候怪我

    首先,你得有一张叫忍者神龟的蓝光碟,然后,我开始讲啦:102GBI4-0.jpg (35.69 KB, 下载次数: 0)

    2015-2-23 09:26 上传

    这部电影,我是8月在台湾看的,非全景声电影院,但当时就觉得层次分明,低频冲击力特别棒,开场这里,大家可以听听人声,和背景音乐,音效的分离度,先暧下耳朵。102GC5R-1.jpg (39.49 KB, 下载次数: 0)

    2015-2-23 09:26 上传

    然后,龟们第一次现身,这一段音效,我觉得可以算满分,低频的动态,形体,雷雨天的氛围,我很喜欢。我会用这段来讲7.1.4吗?不会,我不会选那么吵的场景,那么吵了,不适合分辨细节。我会选慢慢推进的镜头,来给大家讲声音的变化。

    好,好戏来了。

    这个片段是,女主角,发现龟们,然后从楼下爬楼开始跟踪的镜头。我分成成,7.1.4,7.1.2. 7.1进行讲解,大家可以自己跟据自己的系统去比对。我特意打开蓝光机信息,大家注意各上角的时间,方便大家对比。

    片段:1

    从这里开始(再往前一点也可以)

    女主角发现龟龟们,龟龟们在房顶讲话,声音较大。女主角准备开始爬楼

    7.1.4:天空声道前面两个声道无对白,对话完全集中在7.1.4的后置置顶声道!!!对白时有时无,表现女主角位置变化,周围物体对声音有所影响。

    7.1.2:对话集中在天空声道中间,这里的表现和7.1.4区别不太大。

    7.1:对于这个片段,7.1我认为是废了。。。因为由于没有天空声道,对白被拉进了侧环与后环中,本来应该在天上的声音,分离到四个环绕中!

    片段:2

    女主角开始爬楼,我们继续关注对白

    7.1.4:你会发现,由于女主角在画面的左边,对画主要由天空声道的后置右声道发出,就是说,对白从头顶正上方偏右发出,声音和画面完美统一

    7.1.2:和7.1.4区别不大,比较完美。

    7.1:我只能说呵呵,因为对白还是在四个后环里面。

    前面两个场景,对白集中在这个顶部的这个位置,画张图,大家好理解

    片段:3

    快到顶了,龟龟们讲话的声音越来越大,这个时候,7.1.4和7.1.2的区别出来了。

    7.1.4:对白出现在房间中前半部分的天空,你抬头看幕布,对白结像在正面45度天空位置。

    7.1.2:对白这个时候已经基本上在中置之中了。。。这个声音的高度非常不明显。

    7.1:表现见7.1.2

    对白出现的位置,是在天空顶上的这里。

    片段:4102GC403-7.jpg (39.76 KB, 下载次数: 0)

    2015-2-23 09:26 上传

    女主角探头

    7.1.4:对白从头顶降下高度,出现在正前方。

    7.1.2:从上一个镜头开始,对白一直在正前方,无变化。

    7.1:同上。

    在HAA课程中,老师经常会把听的东西实景化,图标化,让我们来看,好吧,今天我也不偷懒,我画个图。大家有看到上面的1.2.3.4个场景中的对白,箭头带代对白移动的方向,上面的1.2.3.4对应我前面讲的场景时,对白出现的位置。

    大家看看下面的图片,上面有显示对白在房间中的走向。

    首先是7.1102G615Z-8.jpg (20.49 KB, 下载次数: 0)

    2015-2-23 09:26 上传

    然后是7.1.2

    102GC138-9.jpg (21.34 KB, 下载次数: 0)

    2015-2-23 09:26 上传最后是7.1.4

    102GC057-10.jpg (25.74 KB, 下载次数: 0)

    2015-2-23 09:26 上传

    我再来补一刀从顶上看对白这一事件声道的运动图。

    7.1

    102GC159-12.jpg (39.78 KB, 下载次数: 0)

    2015-2-23 09:26 上传7.1.2

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